一，往往就定了影片的基，就替影定了性。
法演阿斯的2004作品「的多美（Clean）」中的是曼玉和她的歌手老公大吵一架後，而出，一人到河生，窗外下著雨，河岸是一座火光烈焰打造的工城市，像座高度械化的文明墟，充著非人又想吃人的妖氛；河，是一寂寞而又受的魂，她找不到出口，只能靠毒品自己短的麻醉和忘……她一都不知道，第二天醒，她的世界就完全不一了。
都市像怪，好像是科幻影才有的景，成了「的多美」最人心裂的影像和文明批判。它是真的反射，也是情的象徵。我想起了西洋歌曲「If」中我最唱的那一句；「If a picture paints a thousand words……」所有的影像作者，不是在追那幅可以上千言的象？
，就在界，就在功力。
「的多美」的面我想起了侯孝的「尼河女」中的台北盆地景。是的，台北是盆地，我在地理上名，但是我眼中的台北，竟然全是水泥林景，你什候台北盆地的地平？你什候看台北盆地的山？
很多人而言，台北影像的具符非高大和捷，早年，然有西町的中商、十五六公的破落、和汽道的市容……那是因我生活在都市，每天抬所及就是那款的繁或，身陷城市，就很另外找到一野、，跳看我自己的座，自己的位置，你只能面迫人而的高，面熙攘往的人群去你的人生欲念。曼玉要到河岸，才能到吃人的都市景，而平凡的我日在林狩和流浪，就像伍迪艾的「曼哈」一，隔著哈德河望，你可以「色狂想曲」的火煌的都市，但是回到城市，是多少的版本都不清楚一都市的廓素描。
距，控制了我的心胸；高度，定了我的野。
侯孝的「尼河女」和德昌的「麻」，都曾一角度看沈睡中的台北，他的都是站到高或屋上，目四望，破分的台北，有得的安，只有不能平的魂在扎在抖著。不同的高度看台北，一一的名利呼吸得很，人似所有悟；一旦身下，回到的下念，人是回到都市，沈，影像成了最最奈的一息。
法演夏布洛古今中外的影演只有人，一是人，一是人。其，有很多演是依在之的第三者，他沈迷於跌宕起伏的人悲喜中，也不忘偶而吟唱一句情，替影象抹上一淡淡的，替故事上一逸的彩。
偏偏，多年之後，你常常忘了影故事，但是你的海浮那的彩。因「that picture paints a thousand words……」 which I will never forget……
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