摘要：本文从三个方面分析论述苏轼的词风，即苏轼短调、长调体现出豪放气慨，苏轼的豪放词风表现在许多方面，苏轼词风的多样性。
关键词：苏轼 词风 豪放 多样性
苏轼是北宋文学最高成就的杰出代表，他一生经历了北宋仁宋、英宗、神宗、哲宗、微宗五个朝代，他的文学思想和创作，在当时和后世都有着广泛而深远的影响，尤其他的词作更是境界恢宏、豪迈奔放，开启了一代风气，以下从几个方面，对苏轼的词作的豪放特色进行分析。
（一）
苏轼最早写的短调是受欧阳修词的影响；如他过七里滩所写的一首《行香子》：
一叶舟轻、双桨鸿惊，水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古虚名。
但远山长，云山乱、晓山青。
苏轼的长调则受柳永的影响；如他写的一首《沁园春》：
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿，云山漓锦，朝露专专。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难！
用舍由时，行藏在我，袖手何防闲处看。
身长健，但优游卒岁，且斗樽前。
这首词的小序说：“赴密州，早行，马上寄子由。”词中写他回忆当年弟兄二人初到汴京时，名震京师，满怀抱负，不可一世的气慨，和开始经历仕途坎坷后的感慨。但苏轼着意突破欧词、柳词，对一代词风的改变，奠定了他在词史上的地位。他的“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度”，以词抒写豪情状态，展示宏阔境界。同时在用调上引进了不少慷慨豪迈的曲调，他写了《与鲜于子骏书》，说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州（指密州）壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也，写呈取笑。”由这封书信我们可以知道，当时词风是以柳永风味为代表。但他有意要开创一个新境界，而且在词律上有所创新，扩大了词境，改变了词风，这就是他颇为自赏的新风格。
（二）
苏轼最早的一首豪放词是《江城子》（老夫聊发少年狂），抒发自己报国杀敌的志向，具有一种英雄气慨，《水调歌头》（明月几时有）从“把酒问青天”，到“欲乘风归去”，再到“起舞弄清影”，真是空灵蕴藉，不知身在人间。进而写月照无眠之人，抒发中秋之夜对弟弟的怀念和人世的感慨。天上人间、虚实并写，飘逸空灵，疏宕洒脱，以浪漫主义手法展示了开阔的胸怀和坚定的生活信念。他豪放词的最突出的代表是题为“赤壁怀古”的《念奴娇》（大江东去）。这首词以夸张的手法从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，视野高远，气势恢宏。即正面描摹赤壁的江景，又具体刻画了周瑜的雄姿。这两方面的文字都颇为夸张，使“江山如画”与“风流人物”，都得到形象的表现。结尾又联想到自己志不得伸，早生华发，发出“人生如梦”的感叹。这与曹操《短歌行》同样苍凉悲壮，把作者不平的心境，淋漓尽致地表现出来。俞文豹《吹剑续录》中记载：东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿；执红牙拍板，唱‘杨柳岸，晓风残月’；学士词须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”公为之绝倒。这个故事说明了苏轼词的主要特色。他视野高远，气势恢宏，感情奔纵而郁愤，显示出一种积极乐观而又苍凉悲壮的格调，把作者不平的心境，淋漓尽致地表现出来，又如《卜算子黄州定慧院寓居作》“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省，拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。表达其怀才不遇的心情，正因为他的理想抱负无法实现，一种怀才不遇愤世嫉俗的情绪不断地从他的词里流露出来。在《行香子清夜无尘》中，作者“虽抱文章，开口谁亲？”怀才不遇，继而又自我解脱：“且陶陶乐尽天真”。“ 天真”是指不受礼欲影响的性格。此词流露出人生苦短，知音难觅的感慨，表达了作者摆脱世俗困扰的意愿，基调是开朗的。但毕竟理想越来越渺茫，对这个封建文人来说恐怕只好“何辞更一醉”了。
苏轼不仅以酒消愁，还借佛老思想来排解心中的苦闷。这虽有了消极的一面，但这主要是使苏轼遇事达观、超脱，心胸旷放开阔，他不管受到多么沉重的打击，面临多么险恶的环境，都没有被压得抬不起头。如《定风波》词形象地体现了这种旷达的襟怀：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
在突然而来的风雨袭击下，苏轼逍遥自得，安之若素，果然微寒驱散了醉意，前进迎来了日光。他在旅途上如此，在坎坷的人生道路上他也是这样坦然自处，这种旷达襟怀，简直可以傲视一切磨难艰危，而达到谈笑生死，履险如夷的境地。正因为苏轼还有这么一股不畏“风雨”的精神，所以他不甘受困厄摆布。他见到黄州的兰溪竟是从东向西流的，便高兴地唱道：“谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡”。抒写了他对所谓命运发出的抗争，表现出积极乐观的进取精神。
（三）
由于苏轼凡诗文所能写的内容均可入词，如南宋刘辰翁所说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观”。使其词风多样，他的《浣溪沙》五首，第一次把农事写入词里，如其三“麻叶层层叶光，谁家煮茧一村香？”有着浓郁的生活气息，而“捋春捣 欠饥肠，问言豆叶几时黄，”则反映了民间的疾苦。又如其四：
簌簌衣中落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
及其五：
软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘；何时收拾耦耕身？
日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如熏，使君元是此中人。
可以看出在其四、其五中的词展示了普普通通的农村生活画面，读来清新可爱。他对传统的爱情词的创作，亦多佳制。他的咏物词，如《水龙吟》虽咏杨花而意在言情。
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
索损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一泄萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水，细看来，不是杨花，点点是离人泪。
上阕前四句是杨花形态，后六句写望杨花人的情绪。下阕情景交融，复用议论，神意更远。“春色三分，二分尘土，一分流水。 细看来，不是杨花，点点是离人泪”。更为人称道。全词幽怨缠绵，清丽舒徐。又如《蝶恋花》：
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首词上阕伤春光的流逝，“枝上柳绵”二句是佳句，传说苏轼的妾朝云唱到这里泪满衣襟。而下阕，行人多情，佳人无情，寄托失意沦落之感，极有理趣。
总之，苏词突破原来词的规范，在用调上引进不少慷慨豪放的曲调，如《沁园春》，《永遇乐》，《水调歌头》，《念奴娇》等，在词律上也创新，他的词对后世影响很大，而且直接影响到后世曲的创作。如他的《哨遍》：
为米折腰，因酒弃家，口体交相累，归去来，谁不遣君归。觉从前皆非今是。
完全与散曲风味相同。他的豪放风格，革新解放精神与浪漫主义情调都是苏轼感情喷火口，其底蕴乃是现实主义精神。
文※厦门双十中学高一 薛婷婷
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