1. 如果《浩山河》是一本跨一整世的家族相簿，《感的宿命》是好的大河小，那《我故我在》比像是一幅格烈的代派巨幅作，或者也可以把它成一毫不妥的代歌。既古典又摩登，在一刻意的、匠的、牙舞爪的拼中，一再也不返的美好情。
2. 卡格戈尼非第一次蒂妲合作。十年前，尚未三十的他第一部情片《敦案》（1999年的金影展放映）即是由蒂妲演出，我甚至找出了金特刊作，卡那……。卡拍片半小的短片《Tilda Swinton: The Love Factory》（The Love Factory是卡蒂妲合的影公司名），如今他蒂妲思十一年的新片《我故我在》於世，蒂妲不主演身兼片。根Time Out，蒂妲透漏人的新片是一部在威斯拍，向《菱》、《偷狂》演可威致敬的3D IMAX影，此外卡蒂妲演而另一拍。
3. 《敦案》以後的方式影、性犯罪、，可卡於相型的。情色一直是他作的重要力，他的第二部情片《17 少女日》即是一例。《我故我在》充多影史情色片段的痕，以美食挑情如《巧克力情人》、第一次偷情後坐在桶上偷笑令人想起《出》、野 外偷情肉自然草木的交如《查泰夫人》，幸的是卡非一味囫吞，他於氛的精掌控，光影搭配音的情感染，建立烈的人格。
4. 《我故我在》埋了多老派的，比如野合的花、草及山景，比如片尾艾丈夫在教堂牌，那不出去的（想起《日》……）。其整部影就像一影符地，感卡是很情的影迷，要把他人偏好的影史片段埋去。最明的例子自然是《迷魂》。 艾在的金古型在安尼做之後被安尼一刀剪掉，成了尚短，艾登上的米大教堂，艾在雷莫跟安尼的那身扮疑感，艾 的件件服偷情後所穿上象徵偷情印的看似怪十足的白色服，以及最後家所有外在扮品穿上了安尼的外套，在在暗示著她胎骨，成了一不一的人。《迷魂》的女人是出於被的被改造，《我故我在》是希考克所暗示的男性眼中的永女性形象，主而有意的定自。呼主角心境的是收的天，影片始是米隆冬，悲生後的葬是一的大雨，收窗外是一片意，光。
5. 大利影大於女大男小的「情」似乎格外感趣。或者好了，女性的多重形象，是女人，是母，是女神，也是娼妓，如此多又不游移的精神性象 徵，在大利影大的作品中，意特富。斯康堤《妖姬》的姐弟以至《粹狂魔》的母子，托奇《革命之前》、《同流者》到《月神》 的母子於逆，安尼尼得的古典影《伯瓦的秘密》、有帕索里尼、里尼的多影……。《我故我在》的是宴前夕，不非在向 芙的《洛威夫人》致敬，它其比像是法演路易晚期作品《烈火情人》的形。一以立足於米的豪世家女主人上了子的好友，接致子的意外生，世家崩，女主人出走，故事的、角色的塑造情的安排，乃至悲生後女主人配偶的牌，在在《烈火情人》有著曲同工之妙（根蒂妲，《我故我在》原也曾想在故事尾拍上一段N年後，不後作，假如真有拍出那就更像了）。巧合的是，拍一部母子逆片《好奇心》。
6. 不速之客安尼吸引艾的原因非他的青春息或是肉，表象而看似乎是他的精湛，深究而是，安尼其只是一媒，了艾的愁。 人偷情的起火雷莫是帝俄期「高俄人」的度假地，而艾在雷莫看安尼的地，恰好是俄斯正教大教堂之下。肉在大自然度解放， 艾道出自己的俄斯往事，原艾是丈夫了方便而「予」她的名字。於是，整部影的主至此明。她是？她叫什名字？整部影於是成一透自我解放，追、重新成的女性寓言。
7. 我以，「家族」其是族影相重要的一「型」，因它助我一部那家的情感核心。日本有《一族》及多NHK晨，大利有《浩山河》《光》，美有《朝代》、《教父》及《黑金企》，香港有《大代》《天》，中有《大宅》《京》（台版中版甚至角度截然不同），法有《感的宿命》，英更是不枚，而台公也曾播《後山日先照》一系列通俗本土（勉也可把三立、民八算去）……。卡了最通俗的方式故事（令我想起道格拉斯塞克的通俗「原型」色形式美），甚至不畏煽情狗血，感卡具足的品味策能力，未令部豪如格相近的林常近作《下女》般但情奇而失情感核心。
8. 「家族」之於大利人，尤其成一的。卡在多中提到斯康堤，最明的原因是《我故我在》以宴作折，有著相程度的致敬意味（不我以阿斯的《感的宿命》向《浩山河》致敬意味更）。近期例如《新天堂》演朱佩托多的新作《之：情西西里》的即是西西里三代家族衰，可惜度雕琢又充斥毫制的感，令人不耐。
9. 既然《我故我在》是卡蒂妲思十一年的成果，我有理由猜，蒂妲的英背景思，其也部「家族」注入於她的英情（例如她生活中年自己二十的格作家John Byrne同居且共同育一胞胎，又在方的允下年比自己的德籍家Sandro Kopp同交往）。什是英情呢？好了，英我最喜的Stephen Poliakoff、大海、克里斯多福普，他的作能巧妙透意志制的碰撞，去述、反映因光流逝而可避免的感，E.M.佛斯特、石黑一雄伊恩克伊的多小、美出生的亨利詹姆斯他的好友美人伊荻斯，有史蒂芬佛瑞的《黛妃女皇》及美人詹姆斯艾佛利的多作品，在我心中也是此派英情代表。正因卡似有若（致敬意）的大利家族碰上了蒂妲的英情，擦撞出《我故我在》最特也最迷人的。也就是透艾的俄斯血Recchi家族所象徵的大利族精神的合年有的艾多瓦的崩死亡，一悲性的方式。
10.艾多瓦既是艾身中俄斯血液的生理精神上延，更是大利世家古老尊的承人守者，艾的丈夫小子相形之下是典型的投份子，卡在片中用了短短地篇幅述家族因全球化潮流而兜售股份取眼前金利益，即是藉此彰艾多瓦父、弟的不同度。
11. 老艾多瓦在第一宴後去世（令人想起《此情可天》凡妮莎瑞吉葛瑞夫演的豪安居女主人艾普的手），小艾多瓦在第二宴中意外世，死亡既宛若女主人翁艾的人生分割，成就了《我故我在》的情架，同更悄然成一於世代的感哀悼。
12. 演老艾多瓦的Gabriele Ferzetti演生涯超六十年，直是一部活的大利影史，代表作是安尼尼的《情事》；演艾多瓦夫人的Marisa Berenson堪 ICON的人物（怎老了以後整形成了方，她年可美著呢），代表作是《酒店》及《世女》中巴瑞林夫人。卡於大利影史旁徵博影兼致敬，真是到了格格皆是心血的地步。喔了，奉送另一小，演安尼的男演，本名居然叫做艾多瓦（Edoardo Gabbriellini）。
13. 至 於赴敦的女塔，因上同性女友而行影、甚至剪去宣告出，然是相於撼的豪世家，再明不的「反抗」。 塔每年送他的成了照片，直反是「是什鬼」即是一例。艾支持女的定，她最後定家，眼神正的也是女，似乎她其也女 的抗拒中得到，而如今她做出如此定，需要的是女的肯定祝福。
14. 艾多瓦是塔在家族中第一出象，比老艾多瓦反射作般的不理解，艾多瓦的容，宛若一新世代於新事物的正向接受。不，艾多瓦母的情事，先是、後是家，他甚至尚未得到耳、眼的承，他就近崩、完全拒接受。也是整部影最吊最具批判性的一幕。母是艾多瓦在家族中最近的人，不是老艾多瓦大利精神的承者，同也承了母的俄斯精神，家就象徵著一份私密而依的。母家的作法交予情夫、同也是艾多瓦的好友安尼，忽然原先藏的情全都爆。部份，忽然有那一D.H.斯《子情人》精神逆外加同性情的形。安尼於母的有，艾多瓦之的同性昧情愫（去注意同性好友家的地板有的，已不只是「男男昧」了，我得艾多瓦跟女友伊娃根本只是假面情，然也可能是卡用足的篇幅去刻部份），尚未有上面好好，就著急的他的意外生，消散了。艾多瓦的死，是一象徵性的束。豪世家尊不合宜的持的束，帝俄、幕共期的束。
15. 艾多瓦的死，成就了艾的重生。艾於找回了她的名字，她不再叫做艾。因此她必房子中底消失。她是。肉的到精神的，因，所以存在。
《我故我在》就跟《感的宿命》一，是於大幕的影，它的光影限主大翰斯人的旋律，既是十足的影音宴，同也切了艾的在情。
其一，翰斯的音非《我故我在》而作，而是授予以使用， 包括歌《Nixon in China》、《The Death of Klinghoffer.》的音片段及其它如Century Rolls, Fearful Symmetries, Light over Water, Shaker Loops, Lollapalooza等。扣人心弦收高潮使用的是他1985年作品Harmonielehre。
其二，《我故我在》的英文片名I Am Love取自（Umberto Giordano）在1896年所表，以十八世法人尼，述情的代表作《安德利．尼（Andrea Chénier）》的第三幕由女高音所演唱的〈他了我的（La Mamma Morta）〉最後一句台 Io son l'amore, io son l'amor, l'amor。我是，我是。卡拉所的版，透1993年姆克斯在《城》出神入化的演而世狂，那I AM LOVE的典片刻，也在《我故我在》中重（艾偷情回家後在床上看的影即是，就的老公手了控器到的道，有刻意但又寓意明的一幕）。卡格戈尼以此向他的偶像森德米致敬，事上他的文即是以森德米。
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