[自由副刊]王家文美（上）
所有的都是潮的
王家文美（上）
◎祖蔚
一部迷魅的影，是多域的相互媒合映；一格的成形，是作者的本事。今日刊出由影人祖蔚香港演王家所行的深度，自其新作《2046》起，及影中文意象的援引、空感的建、空背景以及音氛的展等面向。藉由作者看者、者者的彼此擦撞，互激出更溢於影文本的美境地。一演格既烈又恍惚、既古且想像的意念。 ──按
王家是浪漫影的首席手，也是很多情的商行人，他的影作品常以最特的形影行一位明星、一座城市，例如《重森林》的香港桂坊和尖沙咀，例如《春光乍》的台北街夜市和木捷……
王家的影氛，大量使用了度，又富生命哲思的情人打造意境，在二○○○年《花年》中，他除了以老歌、旗袍、公寓和暗巷弄重建了香港六○年代的情外，更用了香港六○年代作家以鬯的小〈倒〉本，透一男一女在香港街逛，各自周遭事物的不同思索反，映照和空的交位，也打造了浮世男人的情欲。
文中的那句：
那些消逝了的月，
彷隔著一著灰的玻璃，
看得到，抓不著。
他一直在念著去的一切。
如果他能破那著灰的玻璃
他走回早已消逝的月。
彷就已明了《花年》的影精髓。
「世人重新，知道香港曾有以鬯的作家，是最我心的事。」
王家透露四年前《花年》上映後，香港有人了以鬯作品，重新了以鬯作品的文和代意，原本只是收在「以鬯卷」的〈倒〉一文，也因而能成刊印，「更得的是，有位法出版商因看了《花年》，知道了以鬯位作家，特地把他的作品翻成法文，出版了法文版的《以鬯作品集》，老先生好心！」王家的墨後面也著愉的星芒。
二○○四年十月，王家的《2046》映演了，影的尾照打出了字幕向以鬯致敬，明眼人一看就知道，第一字幕卡「所有的都是潮的」始，影中的字卡都是取材自以鬯的另一本小《酒徒》，王家什迷以鬯？以鬯的文字到底有什魅力，能合王家的影像成另一款新的生命呢？
日前，王家台，我以鬯起，逐步揭露位浪漫先的作面。
向以鬯六○年代文人致意
：你在《花年》中考了香港小家以鬯的〈倒〉，你也公向他致敬，但在《2046》中明是考了以鬯的《酒徒》，在影中可以看到你企和他的精神，什？
答：梁朝在《花年》和《2046》中演的周慕原型就自以鬯。
他在五○年代的中上海到香港，不管你去名多亮，生活是要，生是必要的，文人要怎生？答案很，他只能靠一支吃，什材都要，而且是早到晚，不停地爬格子，才能勉持生活花，我他的候，就看到他每天都要辛苦作，早上起床就始作，一直到晚上八、九，得空能和太太看、散散步就是最大的了。
影中的周慕就是六○年代的作家，在以鬯的面找到非常多年作家角色的生活料，《花年》我用了他的〈倒〉中的文句做字幕，在《2046》中如「所有的都是潮的」三段字幕是取材自他的《酒徒》。主要目的就是要向香港那年代的知分子或作家致敬。如今回六○年代的香港文，作家每天都要大量地作，了生活，有什崇高、大的理想口，色、武型都，每天在良知稻粱拔河，那都是生的奈，但是也有人持除了生文之外，也要些能自己交代的作品，以鬯就是其中的代表人物。
：既然喜以鬯的小，何不直接改成影，何需另行作？
答：我一直想把《酒徒》搬上幕，但是他已把影版人了，不能直接改，所以我就摘一，希望透影能各地的年人知道以鬯人，再他的作品。
以鬯的文字充了意象，他的文字其就有一串影像浮出，充了想像力。他那年代的作家真的很辛苦，每天都是很低，默默地，一就是好百字，最近以鬯一直想要重新整理去的作品，不我他不要再整理文章了，它都是在那的空件下完成的，根本有想到以後是不是要世，不管是什，能人字行看到文人的奈和才情，保留那些作品的原貌才是最真的。
：你的影特情六○年代，是不是因你是六○年代才移居香港，那段新的生活你很忘的回？
答：是的，我家初搬到香港，也只能租房子日子，《花年》那小空，自大江南北、各色人物比而居的印象，就是我的身。
我一直得很清楚，隔壁房就是一位作家，每天都喝酒喝得醉醺醺的，你很想像些文人的苦，我 後才知道其他在上海是一位很有名的者，到了香港，他基本上都有落的感，生活空度，只能困在又破又的小房混日子，而且了生，什都要，因除了作，其他生本事，了生活就得出自己，迎合市，什花雪月的文章都要，那心情是度苦的。
存在於窄隘空的寂寞疏
：你在《花年》中掌握了小空的人情互，但是《2046》的空理起了大化，影成了幕，空明加大了不少，不是天台的招牌、公用的台、2046列的廊，或是吐私密的域，所有的人物都被前方的壁前景到角角，影空明明大了，迫感更增加了，你的美考量是什？
答：我可以用很的空表窄的感，也可以用的空去很窄的感，用的空照的人，你可以更烈地感受到那空的迫感，候人和人之的疏，以及人的寂寞和感更明。
我其每次拍片都想做一件事，幻想著影的主角能不能不再是人物，而是空呢？
如果我能把空成一人物，把幕上的天台想像成是一人，他就是witness，可以在天台上生的大小事，就像是上一台影在天台上，它可以人生、人生。
《2046》中我也做了新的效果。以前的影都用1.66的，因香港的空窄小，所有的都是直的，幕的最合表的感，次想做cinemascope的幕，面成的，所有的面空突然就加大了出。但是的空是一窄，的技要求在表上非常突出，但是影和收音是高度的考，因大家都地方躲，很容易就穿，所以次的影位都很固定，不太做影的。
：你以前的男女情都是居在小房的欲故事，《2046》大家上了天台。封的空走上了放的景，天台的空取景到表，都人彷看到了一新世界，你的想是什？
答：我有想得那清楚，是很自然的反，拍的原是一，是六○年代香港暴政治犯的地方，至今都保留著。拍片，我把景改成一酒店。
我而言，天台是非常古典的地方，年候的我常上天台去玩，在天台上一些事情，或者去逃避，但是在天台的空和概念好像都已消失了。
《花年》中的梁朝有家，一切的活都在家的行，《2046》他的活中心是旅，旅是公的所，人的私密空很找得到，於是天台就成了最好的安排，天台就成了他的私人域（space）。
在天台上的音情
：提到天台的空用，就人想起了每次遇上天台景，你一定就用上大利知名歌作曲家里尼的代表作《》中的〈的女神〉，前奏的到女高音的歌，形成了妙的搭配，攻影研究的人都你的段影音理上你是用音中人物的情，成就一次世界和感情上的位，也更加富了影的想像效果，你是先音概念出？是事後才配上音的呢？
答：《2046》原的故事其有後完成的影那，我只是想用「2046」三段故事，各用一段歌音作主，分是《》、《托斯卡》和《蝴蝶夫人》。
西方的歌一定都有主，不地回出，里尼歌《》所的非就是「承」和「背叛」，和我最初定的「承」是非常近似的。（：是高的女祭司，理代表人民抵抗督，但她上了督，了他的孩子，她背叛了高人民的「承」，可是督另外又上了她手下的助理祭司，她面的是情人的「背叛」。）但是著影的成展，最後只剩下〈〉，原因就是段歌的故事王菲的情有像。
其一切是先有了音，才有了天台。有了天台，才有了王菲在面。
我用《》中的〈的女神〉，原因可以很地大：天台看就像舞台，《2046》中的每位人物的故事就像一在舞台上演的舞台一；第二原因是，《》一就是位女祭司站在天台上向月亮心事，她的子民和情人祈。我既然天台是主角的私密空，天台最後成每位女演各自的心情照，中有三位女主角因此都上了天台，其中，王菲是很抒情，章子怡是前途茫茫，董是朗的天空，往外走去，充期待的。
：影有多的字密，有人就《2046》其是部政治影，因「2046」的字多人意不大，香港人而言是中共的政治承，告著香港在一九九七年之後到二○四六年之的五十年，香港制保持不。解，算不算是你藏在影中的政治密？除了情人的外，可不可以解成一部政治反省的影？
答：我不否《2046》的感自政治言，但是我把它放到另外一格局看，不只是政治，而是情。
我什在一九九六年走阿根廷去拍《春光乍》？我不否在那年代於回、於未都有出走的想法，但是我政治人生的影是很深的，真正的影不是今天，不是一半刻就可以看到，要隔了一些日之後才明朗澄透。然，大家都很心香港回的，大家都得很敏感，都在要持香港持不，是是不可能的，因如果世界在，而你不，你就落後了，你必要跟著。
初，我什要挑「2046」呢？因大家都二○四六年前不是很重要，是很的政治，是，第一，或不不是我可以定操的，第二，我根本看不出改是什。所以我就用字一情故事，每一人而言，什叫不呢？我如果很一西，然希望它不；或是已失去了某西，我更希望它如果永不有多好呢！
所以我就造了一地方叫作「2046」，在那什西都不，因在情故事，大家最感也最在乎的事情就是你不？我人的承，不也一再保著自己不，但是你真的不？影情人的不出，不也很有趣？
（待）
本文自2004/10/15自由副刊
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