空留的魅影 文：蔡振
原：《中》卷周．每周推 2006/02/12
面六年新生代作家的散文集，或我有一些於南洋情的想像，但在翻些作品，於作品所呈的氛台70年代的神似。如此，本倒如同它由空去展幽暗的一般，可以使不同、地的人者在探文字盒，看到了似曾相的魅影。然而部作品定位於此，不十分公允。通全篇章，可以作者之中地著於他自己的文情。
本集子名《隔壁的房》，上在述著的不同形式的房。所房不是指有窗的，它也可以指心空，大如迷解的城，小如出冷光的示器。因世存在著些可的房，人得以由此房逃，而身於彼房中。在〈境〉中，陌生的居疑Κ自於租的房中，消防破而入，遍不到他的。K似乎永不存在於中他所居的凌室中，但得以一奇特的名字在路的聊天室中。所以，什是真的存在？似乎透方格、框架窗，我才能在中捉住存在的影像。同的，透〈境〉方框，〈境〉、〈隔壁的房〉、〈1942航道的端〉中所描父的吞自、哥哥的病而亡，甚至〈身〉中的老奇，乃能在哀愁的材中，被出新的文素。
在作品中，童年的幻想死去的人有如被剪的零碎卷，再也有接的情，然而作者使我之一再地走入那些追的片段中。被去所的人何以一再走入那些空的影？即是在看似平凡的材中，所的代荒原。企中找到被前法割裂的，不也反出世界中更大的孤？在抑晦的追程中，使得回到去的中痛哭，成了一逃遁於孤寂荒原的幸福。角度看，我或可以肯定，作者在材上予了新的代性。
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荒的的孤的一座荒 文：Sabin
原：《破》刊第399期 BookReview 2006/03/03
自西，他二十那年台，大美系。他字，也。表作在刊上，也得文。的才溢不免人慕了起。他的格有像莫迪里尼（Amedeo Modigliani, 1884-1920）席勒（Egon Schiele, 1890-1918）的合（恰巧都在世交替），作以文字之相。沉的情境，封的空，他在境境中困住出不去，他身，他被。以文字像自己的思，如文音的，以哀潢房。隔壁的房有甚？那是荒的的孤的一座荒。
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隔壁的房
原：《自由》自由副刊 07.03.2006
瓶文化出版年小家如，在第一本作集中，以符，南洋身世家庭（空成）的模，年幼的房安慢的光影，散文一般的事，者一再重返那已逝之境。述程中的括弧插入如同站在之中回往，或心生，惚恍，寂寞，一些些不可再得的成蒙。「隔壁的房」宛若一可身的匣盒，法身走，只好不著耳朵址的回音。除此之外，作者做台就的生，背井面城的感心事，也在文字呈。中所收的故事，其是，不如之的形，就像每一篇章，自己的，那些如同席勒下人般扭曲、撇、充痛苦力又事人一般存在著的──些小也都投射出的味音。
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品好．三月
新生代作家的短篇文集，「隔壁的房」一文曾合文散文。作者擅於自文字中翻的多重意象，像是身入了一道自硬出的、恰好容身的魔幻隙之中，在的巨大迷之中，探究生命、死亡、忘等。文字平，但法十分，企看似平凡的材中，描出代荒原的景象。
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隔壁的房 文：
原：元智大子 NO.403 2006.03.27
本敦煌元智店推，是由瓶文化出版社所出版的《隔壁的房》，作者是的新生代作家，本大受大和以等知名作家的推，也被最受目的新生代作家。
是一本散文，很沉、很，就像是被灰覆的房，一切，都是潢房的家具，他用安的哀潢自己的房，且建出一座座接和空的旋梯，接起一不管用的空。
中的世界充了括，面是主角「阿」的喃喃自，括外充了兄和的呼。整本的文章就像了灰的藏，在厚厚的灰下充了熠熠光，你一不小心就灰吹起，看完美暇的文字城堡，面有的是，有很多很多的哀；面的彷是止的，只有一故事的人在面，恰巧，那就是阿。
中多的是阿和的，阿作者就像是只有一嘴巴的，明明是人的，偏偏出自同一嘴巴。面描的很真，都是止不的，他只隔著一木板
次人的，一道次生死，阿在每一篇故事中出，故事一篇一篇串起，一不小心，你就被拉他哀的世界，全文像有老唱片出的交，不清晰且哀。
散文，不是把想的出就可以，的是人生的悟融於文中，(阿？)他藏在文字之中，藏的很密，完美的保留在中，的文章始下沉，不曾拉起一的喜，中了他施下的咒，外在的完全停止，法自己拉拔出，或，正是得天厚的地方，我很少，看散文有如此的然天成，很少很少。
有，我用悲的眼睛看世界，但好像阿的眼睛只能看到哀，也，他本身就是哀成的，不停穿梭在每停止的空中，一座巨大的死城。他除了在城中故事，不停我，一道道找解答的，持，然後上。
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隔壁的房≠自己的房 文：忠
原：《合》副刊 2006/04/03
空化（停格在各房），他而言，是一座座熟悉陌生的房，者在生想像的故事，就像打一扇扇房，作者的技即通密。中的者，有如坐在的房「仔算著……光。像微而亮的埃……末屑，漫在小的房」（「阿」、「阿公」是，「阿」、「哥哥」是，KSJM也都是）。句，是一本之；「隔壁」的房即者「自己」的房。
《隔壁的房》七篇事文本展了新生代（六年／七字）作者的小貌，人呼「後浪了」（得散文的〈隔壁的房〉的第一人者是「阿」，不是「」，故也可小。然，「」也可以又名「阿」）。近年、淑芳、梁亨、志、冼文光等人的作品在台文冒，似乎宣告了一「後」（或「後黎紫」）的新浪已南中海。（有偶，冼二人都跨越文疆界。本插即出自作者手，十分可。冼文光也出版文；梁亨事。）
或意跨越小散文之的文疆界，不中、想像、真不分的文本情境皆是。者刻意孰散文孰小，反正，就是一回事：作者跨域（小）的界，到真界（散文）去原逝去的光，（反之亦然；果即黎紫所「幻的景」？）就像在微暗光影推停格房之，探房的。另一方面，小作者操文字跟往昔、光，其「窗人生」，始如寂寞境（或境），不必等光幕上出game over（或醒）方才感孤。看，《隔壁的房》也是一本寓言作境的。不，提到，本呈的困境是，「隔壁的房」始是「隔壁」的房（「雨的房」），而非「自己」的房，管作文後浪新人，的表相成熟老，事容、修究。
老其也是世故，於是分的果，免「以文害意」。例如〈身〉是身堂供桌底下的者的蒙或成故事，也身宇的武功高手老。的交集是，武功的老「把我自那悠的境之中拉了回」。多年以後者回童年往事，在小尾透露真相：他在供桌底下看老「微屈了身，一蹬，就跳到了的角上」。其〈身〉非武或功夫小，不必如此。者而言，「老使出功走的那天，我的童年也著束了」，呼之前「老把我……拉了回」的述。然而老使出功既非故事展高潮，跟者的成也必然，。
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房的隔壁，是？ 文：梓
原：《星洲日》 2006.04.30
年作家如，在他第一本（很被定位的）作集中，以符，漫溯童年青春光：年幼房安慢的光影，的；短的歌、城的生活……一切像影卷般慢播映著，透散文式事口吻，者重返那已逝之境。不，在被往隔壁房的路上，忍不住要注意起件事。首先注意到的自然是第一篇〈身〉。“身”的概念在首篇出或非偶然。“像是身入了一道自硬拗出的，恰好容身的魔幻隙之中”，躬身藏著，仍不忘叨絮篇的事者姿，我猜，正好就是所取的作策略。一距旁，彷，其不；因而他不身在八仙桌下，也身在隔壁房，身在已消逝的1942航道端、身在所有的境、境……
如果我逆著索走回，不跟他的眼神去看，反而聚焦在他身上，我又看什？房的隔壁，那彷未大的男孩，他念在不得往事的著，的是什？我意地如“老魂”的概念串於此，也不想承一革命世代的我，其最大的蒙自平板的身世。在一瞬的生命中，又唯有耽於已好的，最花力。
，是一去不返的。作者不死心地召。疑地，在墨的瓦之中，圮的可以重建，衰落的可以原，老死的可以重生，因而我作者一次又一次的漫，感知微妙的萌，又或者，遇那一所事事的寂寞。
的姿，是聊的，打算被安慰。之，有些像他在篇章的人物，苦的，垂的手，被咬的魂方。充痛苦力又事人一般存在著的──些故事也都投射出的味音。
此外，我亦忍不住思考什，在某些成色之上，彷在著台的小家以？者明明有著非常大的成背景和美成的差。或是因《隔壁的房》面，那男性述音恰好扮演著一的，追溯家族父的眼光？那企血的我之所，以部分去拍、建、理解；有，密句的使用，用以氛而非情，白式的回，因青春人而的手足措青春期，道德或非道德的性死亡，面死亡的乖……些特都是近似的。之不同的是，以著力部篇如《月球姓氏》、《方》，以、、意等重的技使小事去到一奇特高度，他回《我》的短篇策略，仍精、有力，不因篇幅的限制而失去故事的魅力。
以相同的高或不公平，但就成是一期盼吧。期盼他在房的隔壁，不是居久安。我想像他的世界是一座迷，只是第一展露的房，或他有一巷子，一方草原，一幢不人知的鬼屋。或，此刻他推窗，窗外有一突如其的雨，可以淋他所有用的言意象。然後他就用其他的工具一座透明的房子。
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