文
天黑了,天黑了,什不回家?
如果不是君主,何以在露水中!
天黑了,天黑了,什不回家?
如果不是君主,何以在泥中!
注
式:作助。
微:(日光)衰微,昏或曰天黑。
微:非。
微君:要不是君主。
中露:露中。倒文以。
躬:身。
於此主旨,《毛序》是黎侯狄所逐,流亡於,其臣作此他。
向《列女·篇》是侯之女嫁黎公,不其所,有人以,她“一,不道,以俟君命”,此以明志。
二均附,因是指黎侯或黎人,都缺乏史佐。
余冠英“是苦於役的人所的怨”(《》),乃最切旨。
凡二章,都以“式微,式微,胡不”起:天黑了,天黑了,什不回家?
人接著便交待了原因:“微君之故,胡乎中露”;“微君之躬,胡乎泥中”。
意思是,了君主的事情,了活他的,才不得不年累月、夜不地在露水和泥中奔波作。
短短二章,寥寥句,受奴役者的非人境以及他治者的腔,者留下其深刻的印象。
在上,首有特。
一是以化言效果。
全看,“式微,式微,胡不”,不是有疑而,而是胸中早有定的故意。
人遭受治者的迫,夜以日地在野外活,有家不能回,苦不堪言,自然要吐心中的牢不平,但如果是正言直述,易於,用疑而故作有疑的形式,使篇得宛而有情致,同也引人注意,人以思,所不言怨而怨自深矣。
二是以烘托情感氛。
共二章十句,不句句用,而且每章,故而全,奏短促,情急迫,充分表出了服役者的苦痛心情以及他日益增的背暴政的心。
此所用分析,前章用微、,後章微、侵,些部都合表哀沉痛的情。
人的情用,使情藉著所的感情基得了充分的。
所以方玉此云:“意深,中藏限理,未粗心人莽。”(《原始》)
由於《毛》此解成,代《》者又都以毛主,所以“式微”一竟逐衍中古典歌中的“”意象,如唐王“即此逸,然吟式微”(《渭川田家》);孟浩然“因君故去,寄式微吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;休“兮歌式微,深道人召”(《杜》)等等,由此也可出此後世的影。
析
全只有短短二章,都以“式微,式微,胡不”起:天黑了,天黑了,什不回家?
人接著便交待了原因:“微君之故,胡乎中露”;“微君之躬,胡乎泥中”。意思是,了君主的事情,了活他的,才不得不年累月、夜不地在露水和泥中奔波作。
然而,《式微》上下二章只了文字, 但就在巧妙的中, 出了作者用的具匠心。
其一, 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只“故”“躬”字, 使歌、押和。“微君之故”, 朱熹《集》: “我若非以君之故”; “微君之躬”, “躬”是“”的, 《雅·言》: “躬, 身也。
”躬、身二字互, 故“躬”即自身也, 也即“君”。“微君之躬”即“我若君”。
上章言“我若非以君之故”, 下章言“我若君”。上下章表相同的意思用不同的字眼, 把作者委婉含蓄的感情表得淋漓致。
其二, 一章“胡乎中露”和二章“胡乎泥中”。
“露”“路”的假借字。
《雅·名》: “路, 露也。言人所蹈而露也。
”方玉《原始》: “‘泥中’言泥也。
”按: “中露”也即今俗所心沉沉的, 像被什西堵得慌; “泥中”今所陷入泥中而不能自拔。
因此“中露”、“泥中”是而非, 上下章可互相充理解。
同,作者字的中, 始不忘押的和。
一章“故”、“露”“”和入“”同用; 二章“躬”、“中”押“侵”部。
此句在表作者思想感情的同, 又能押和字整, 有一箭之功效。
短短二章,寥寥句,受奴役者的非人境以及他治者的腔,者留下其深刻的印象。
由是,重章字, 押和。
了一唱三、味的特色。
了《》精巧凝的言,兼有短的句式, 奏感。
《式微》短短32字, 就包含了三言、四言和五言等多化, 工整活相整合, 差落, 能力地表女主人公思想感情的起伏。而其句式的又是著的容和思想感情而活化的, 增了的奏感。之, 《式微》用言的, 非但律和美, 而且用精巧。
在上,首以化言效果。
全看,“式微,式微,胡不”,不是有疑而,而是胸中早有定的故意。
人遭受治者的迫,夜以日地在野外活,有家不能回,苦不堪言,自然要吐心中的牢不平,但如果是正言直述,易於,用疑而故作有疑的形式,使篇得宛而有情致,同也引人注意,人以思,所不言怨而怨自深矣。正是因些修手法的巧妙使用, 才使《式微》一“境界具於之外, 愈反覆看去,愈其含。”
作背景
相中周代有采之官,每年春天,著木深入民收集民歌,把能反映人民疾苦的作品,整理後交太(音之官)曲,演唱天子,作施政的考。
首《式微》即是深刻的反了社的歌。
全文出,如下:
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