除了李昂尼之外，美演．菲（ROLAND JAFFE）也莫瑞康尼的知音，人合作炙人口的影，一九八六年，他替．菲演的《教（The Mission）》作曲，就以南美笛器搭配古典管弦，出了耶教士深人原始森林教，身教更庶民的悲情，既有烈的南美情，也有的 人情，影一得了坎城金棕，唱片公司趁花了十美金替他出了精，全球大五十，海了百美金。
影作曲家最有趣的一挑就是除了要熟基音的情感表之外，要影主造出不同情的情音。他，可能是作曲家一子也 去的僻壤或原始林，作曲家最常用的手法就是量用故事生地的民族器和曲形式，再搭配健的代器旋律，形成一新文化交溶的力道，莫 瑞康尼就是此中高手。
後，他再替．菲作影《喜城（City of Joy）》的音，也同把印度音和古典管弦融合一起，配合郁的情，造出催人的音迷。2000年的坎城影展幕片《烈灼身 （Vatel）》同是他合作的作品，莫瑞康尼的音度清泠，照庭排宴的，巧形成名大也抗拒王的悲情宿命。
．菲在公元2001年台曾接受我的，提到他莫瑞康尼的合作程，有考值：
：《教》和《烈灼身》的音都是大利作曲大莫瑞康尼的手，都很，可是音的概念是很抽象的，你是怎通的？
答：大利文啊（大笑），用我那很破很破的大利文啊！每次我都被他笑，不，你的很，音的概念都是度抽象的，很用言明，何我的大 利文又破又菜，所以我就用一方面用唱的，唱出我的感，另一方面是列影像，用影像的概念充我的意思，例如我告他是要再泠一，或是再一， 然我也常吵架，我好的，他，他好的，我，不，所欲言的通方式可以生很多正面效果的。
我得音在影中的功能有，一就是角色的心理解，另外一就是要代的背景感，例如晚宴中放火，除了德的音你乎有的 了。法皇朝的廷生活究文雅，但是就像一美的玫瑰，你被它的美吸引，伸手去摸常常被芒刺到手，莫瑞康尼的音用的 音符和旋律就出一雅的特，但也有福料的感。就像男主角是位很，能把自己的一切都奉出的人，既不是士，莫瑞康尼的音好就捉到 本色。
莫瑞康尼 vs. 布恩狄帕
和布恩．狄帕合作三０年代美黑社子卡波尼奇的警匪影《面私（UNTOUCHABLE）》，莫瑞康尼的作方式是音切分成「面 （即影）主」、「男主角（卡波尼）主」，「作主」、「主」和「家庭主」五大，涵了影的主要人物和出景的音需求，五大主交 行，代背景、突和角色性格都做了完整表，透械式的理性分析，也才可以看出家的感性空。
《面私》的情描三０年代的美政府禁酒令，但芝加哥地下社然取代政府，官商勾情重，邦探出面整象，遭致黑社力反。大密真人事改成影本，。
演布恩狄帕流，描黑道老大卡波尼用球棒打死不的派份子的桌景人心俱裂，描刺客已警探，先在家中有人 入，「面」主立刻浮，表示他洞察匪徒的，但是即中伏，中倒地，匍匐前行，昂卡瓦洛(Leoncavallo)的歌「丑角」 （Pagliacci）的「粉墨登」(Vesti la Giubba)歌起，小丑非常悲地唱著：「狂笑吧，了破的情。」卡波尼也感得一把鼻涕一把眼地痛哭起，候手前，死亡的酷 歌的狂哭形成了烈的反。
影中在火站梯的那，堪全片最高潮，沿著梯往下滑的景，明了就是像影大森斯坦的典默片《波坦金》致敬，先是 的催眠曲，人雨前的力，火站的通播加息，然後就是男主角好心去人推，歹徒形，人 ，只剩音和、推的效果的相互，等到歹徒悉伏法後，的催眠曲再度起，有始有形成一次雨前後的烈比。
莫瑞康尼後又布恩狄帕合作了《越（Casualties Of War）》，以楚柔美的，出一似「慢板」的哀唯美，人合唱的理整首作品有如，高，非常感人。
文章定位：
