「她是世上唯一一用不同眼光看我的人...」
幕上，富堂皇的大宅，一名重病的富人聘探他搜留在中上海的女下落；幕外，演探的演胡立失二十年，影演米格上《案搜查》目接受，及失好友的回......
Víctor Erice 演的《眼之》（）「」，米格回想友的往事，形也，有的去明些往事的存在（也有照片或片段影片下部分瞬），但予人存在的厚度，有就有根，法自己的去，便以展望未。
《眼之》失的人，更消逝的物件（代）。影像可以被保存在硬碟中，卷的存在意便被削弱，就算有人想法救（保留）卷，能播放卷的放映仍逐被淘汰，如果世界上只剩下卷，有可以播放卷的放映，那些卷是否仍「存在」於世界上？一步延伸看：如果有些事情被忘了，是否就代表去不存在？
（底下提及情，斟酌）
《眼之》的中是富商找女，那是血的，通音去醒女父的回。《眼之》的外情是友找失的演，希望能藉由多年前拍的影片，醒胡立的。《眼之》的第一幕最後一幕面都落在一尊面雕像上（令人想起神中看著去未的雅努斯 Iānus 神），雕像有，一年，一老朽，面相反的方向望去。
雕像可以是演於生命的喻：一是「血」：人命往延到未（有去，就不有未）。二是「作、知、文化、史」：中的背景空是 1947 年，二束的年代，外的空到 2012 年。是性展，不前行，然而身在上的人，若只懂得向前看有回望，便法累文化，也法史中得任何的教。
因此，雕像也是中所有人事的喻，每人的在魂都同存在著（年越的感受越烈），一面向未知的未（找突破的可能性），一回首去（汲取），我（人）的存在意。影中，胡立的失到底是「刻意」或「意外」？影片有出答案，但那其是演在的提：人真的可以「」去，以全新的方式重新始？
「致我共同有的太！」
（一）人若是某天醒，突然定要去，定本身即是根基在去的基之上。就算人在地重新始，去的痕也不消失，一如失的胡立依然得怎打水手，明忘去的胡立，依然受到去的影（史全人的共通影，就像代的「新」作，其都受到「有」作品的）。
（二）米格俗世保持距，搬到偏的海小居住，群依然影著他的生活（海小屋可能被拆除），明人要自立於群之外生活乎是不可能的事。一如《案搜查》播出後，米格等人找到胡立的下落，「醒」胡立的。如果胡立的失是「刻意」而非「意外」，那米格等人的善意，不就背了胡立的意（再次明群的影）？
《眼之》尾，米格等人坐在停的院中，看著有拍完的影（影院或有落的一天，但影永有拍完的一日），中的演看向影，直外的胡立等人，而胡立等人看向影，直著幕外的我，我看向幕上的演中的演。如果中代表著去，中演代表在，院中影的我代表著未，那幕外的望，便成了《眼之》尾的雕像意象，形成一，去未不同的出，最交集在「在」。而每一「在」，即是空的相互望。
2024 年才始未久，《眼之》列入我的年度片榜中，片近三小，奏偏慢，但我很享受影的分秒光，是米格剪接的（每一段都有影的感慨）、胡立打著水手的表情、米格等人居住的海小屋的光、片中各名字的（名字之於人的身份、之於命名者被命名者的意）等，都我看得津津有味！
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