由美子的先生郁夫以自束性命，留下妻子年3月大的子勇一；由美子守寡多年後，由介住在偏村、育有一女的父民雄，人婚後，一家四口著平淡生活，然而郁夫的死亡影未消散，反而逐浮上由美子心口，她反覆著自己：「什郁夫要自？什？」......
是枝裕和演的《幻之光》前一日，名安尼波登(Anthony Bourdain)自消息，波登有留下，自原因，哪才是真正的答案，永得不到解答；《幻之光》片中，由美子同不解郁夫的死因，她咖啡老口中得知郁夫死前曾在住家附近咖啡喝了杯咖啡，由美子感地：「家近的地方。」，明明家就在不，何郁夫仍要走上路？何他要下新生的子自己？是不是多走步路回到家中，郁夫就有不同的？
郁夫的死亡之像大石重在由美子的心房上，童年期走失的祖母到後自的郁夫，由美子不解生命何以突然止，她民雄：「你，究竟是什？(郁夫何要自)」，民雄有正面回答妻子提，反而起父年出海，在海上看美的光芒，召著他(父)前行，民雄，每人在生命中某一刻可能都有有似的；民雄的故事我在院哽咽了一下，民雄然不知道郁夫的自原因，他只能想像那些走上路的人，或在定生死的刻，被「彼岸」的美光芒所吸引，他下世的一切，走向另世界；《幻之光》的人在於演有非要予死亡一切原因，反而透疑惑找答案陪伴，失去的由美子和民雄，理解痛，接受痛。
《幻之光》之於我，最最出色的是音，所不在的音。影前半，由美子隔壁居家的播音是大的人，由美子郁夫要不要方把音小一，郁夫老人家力不好，就由著他吧，由美子了笑著：「郁夫是的人。」；郁夫死後，忙女理後事的母隔壁居的播，她女抱怨：「播音也太大了吧。」，由美子回：「郁夫是想藉由播提醒人自己活著。」，很快地出件事，一是郁夫性情的柔；二是居的寂寞，寂寞的人，希望(渴望)被；三是寂寞的人比懂得寂寞的心吧(郁夫心或也存在著一不被他人理解的寂寞世界)。
除了播外，郁夫的匙或踏，也都成了由美子郁夫的元素；此外，由美子搬到民雄住的第一天晚上，窗外潮浪的人以入眠，民雄由美子：「海浪很吵吧？始一定不，但久了就」；由美子搬到村後，海浪便成本片重要的角色之一，村的止野婆婆出海捕未，偌大的潮浪如巨大的威恐未知，拍打著由美子心的不安；影片後段，由美子民雄何郁夫要自的，背景潮浪乎要淹人的，直到民雄出父海的故事，我才明白潮浪也代表生命法被平的痛，《幻之光》藉海浪告幕外的：潮浪永不停歇(逝去的口可能永有完全治的一日)，但我或能拉，慢慢潮浪(痛)共存。
「天好了呢。」
「的是好天。」
相於是枝裕和演後的作品，《幻之光》奏得更更慢些(本片是是枝裕和演的首部情片，改自本先生的小)，但是枝裕和演以面精台化故事厚度的手法，已可以在本片到，例如大小色踏的性(生父父子的)、或是由美子接逝去的奶奶郁夫，既是示可能的悲亦是她心焦的呈等；另外，《幻之光》的影、配都很出色，演表也水，尤其是演由美子的江角真子，感情拿捏的有次、裸露也不扭捏，完美演角色的後的情放。
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