「人怎成牛？」
「慢慢得。」
《新居暴》有堂安排的高明。一是伊朗程有共乘制度，男主角伊德是名教，一天他和生陌生人共同搭乘一程，坐在他身旁的女士忽然出言他：「你可以不要大的位置？」，接著名女士跟坐在前座的男生要求交位置；事後，生伊德名女性如此地控他(暗示伊德可能她非)，道他都不生？伊德只的有，她(女士)或之前有不好的吧。
另外一是伊德在堂上播放影片生看，他因忙於表演及理妻子的意外事件而精神不，故在堂中打起瞌睡，生看到老打瞌睡，便用手拍下他和睡中的老的合照面，事後，伊德要求生手交出，想自除生手上的照片，生不：「我已除了，面都是我的私，把手我。」，伊德依然故我，直到受不了生的抗才交手。
上述要到影演完，才露出它的意。
回看《新居暴》的情。伊德平日是教，晚上和妻子拉娜演出，他的房子被制拆除，被迫往新居，新住所仍有不少前任房客留下的物件，房先生奈的：「前房客找到新住，西只能先在。」；某晚演出束後，拉娜先行返家，洗澡前下大，拉娜以是丈夫返家，了下上的後便浴室洗澡去，然而返家的非伊德而是某位陌生男子。
待伊德返家，只家地板都是血才知妻子遭到攻，部受到撞而昏倒在地，幸好下居拉娜叫而上查看，只一黑影梯匆忙去。居三言的：「一定是前房客的恩客，那女人常不同男人回家.....」；暴力事件後，拉娜持不警，不想在警方面前恐怖遭遇，而伊德在家中一把匙、一和一支落的手，疑是「手」在慌中留下的物件，伊德著妻子暗中查，想要找出手是......。
《新居暴》就像阿斯哈法哈蒂(Asghar Farhadi)演的所有作品，本、演表演能量充沛、影片出的道德而解；拉娜被陌生男子攻，造成心，的痛如何平？伊德跟妻子同一屋下，感受到妻子的焦慌，精神上同承受偌大力，伊德想要找出手，一方面是要安妻子情，一方面是希望正能得伸，一方面也是罪作用，身丈夫的自己妻子遭受暴力的能力；《新居暴》前半就在追程中，慢慢看到伊德的化，一文儒雅的老逐得暴躁、易怒不安。
(底下提及情，斟酌)
「你做疑是在。」拉娜。
《新居暴》後半，伊德循找到手，手是一名年稍的中年男性，婚35年，女正婚，男子伊德的前任房客熟(性交易)，事日，男子原是要拜前任房客(不知方已搬)，按了下，拉娜以是丈夫回，直接了下上大，男子了屋子，才知前任房客已搬，浴室的水，起了色心而入浴室探看，到陌生男子出在自家屋，拉娜受到，滑倒撞到洗台.....。
《新居暴》的精采就在手身後，非如大家猜想的凶神煞模，而是一名年的老先生，在得知伊德的身份後，老先生掩慌神色，且地自己的行道歉，看伊德言要把老先生的事在他家人面前揭露的咄咄逼人模，都老先生生同情心吧。我忽然都成「善良而有同理心的人」，人不可能完美，老先生非行事，不是罪死，是「情有可原」；反受害者家伊德，意老先生行，反而比像是「人」，就拉娜都出言制止伊德不要老先生做人，否他的婚姻就到此止。
我得是很有意思的心境翻。我情境想，假如今天是拉娜意要向老先生的家人告知真相，我可否怪拉娜的情？或者，如果手是老先生的女婿吉，年男子，有重大疾病，有一整家族仰著他生活，即入婚姻殿堂在外招妓足私，陌生女子造成肉心害，那，名男子否得(或者拉娜)的同情？再情境想，拉娜先生：「我昏迷是把我拉出浴室？」，答案一直有得解答，我得是演刻意留下的「昧」，假如老先生在拉娜昏迷又多做了些什，例如摸(侵犯)拉娜的肉，那我老先生的同情分不改？他的行真相就得以加在其辜家人身上？
《新居暴》局，老先生因情起伏大致心病，影有交代老先生的生死，又一演刻意留下的「昧」，假如老先生活了下，他的人生或就能如常的下去，他妻子的不忠或是拉娜的害，也就不了了之，是我「正」的想像？又或者，老先生就死去，他的死亡？老先生做了事才有後一串事件，他的死亡只能由他自己，不是？然而伊德找老先生家人，才致他情荷重死亡，近乎冷酷的伊德要起老先生的死亡任？
正是什？是非又如何界定？拉娜持不警，伊德只能尊重妻子定、拉娜心受到，伊德的生活同遭受影，拉娜能活在「恐」中而被人所理解，那伊德心的怒又如何解？面道德，人的情出口周遭人事的考量，都事件本身得加倍解，法出答案，正是阿斯哈法哈蒂演影的莫大趣。
接著，我看篇文章提到的段。
一是伊德的生老：「那女士控你，你何不反？」，伊德的回是：「她或有不好的吧。」，伊德在此展他的「同理心」，即使遭受也懂著替方著想。但的高度在影後段被破，伊德找出害妻子的手，得越越焦躁、行也越越激烈，原「同理心」只存在「我不是事人」的，我成受害者或受害者的一份子(拉娜和伊德都在攻事件後，成那名程女性)，「理智/理性」很容易被忽略抹；一如伊德拉娜的不定，害他什事情都不能做也做不好，「同理心」有其度限制，一旦超人所能承受的，就失去耐心耐性；而作的我，看到伊德逼迫老先生在他家人面前坦承他的，我老先生感到同情的同，是否也能理解伊德不近人情的手段背後的痛苦？
一是伊德制要求生交出手除他上睡的面；伊德在堂上打瞌睡是因忙著事理妻子意外事件，他生指使的度明他不自己有或至少「情有可原」，做了多年的好老，睡一堂不能抹他之前生的付出吧？如果我用同的思惟面老先生：了30年的好丈夫好父，因一起了色心他人造成害，是否就掉一整家庭他的？而伊德用力(教)逼迫生(公然侵犯生私)，不也他藉受害者家身份去逼迫老先生在家人面前坦承自己做出的行有著曲同工之妙。
《新居暴》的精彩就在藉老生的互看伊德立的反覆：理性非理性、正非正，再被易分；另一方面，《新居暴》又像是透生(伊德程女士的控有何看法的生)老的察，思索日後要面的道德。
每次看完阿斯哈法哈蒂演作品，都想呼有心走路的朋友，阿斯哈法哈蒂演的本，人物行後影，都得精密，以《新居暴》例，影的大拆除，暗示伊德拉娜生活即生翻天覆地的化、伊德居前任房客的不(性工作者)，歧的所不在、伊德和拉娜一直抱怨前任房客的物品堆在他家中，前任房客的不具同情心(同情/同理心的限)、演出的《推之死》或伊德生的互，都他的生活有著高度呼等。
《新居暴》持阿斯哈法哈蒂演一水，精采好看，但它我的震撼度不及《分居暴》或《死期告》等作(部影片的本融度角色喜度都比《新居暴》出色)，倒非《新居暴》拍的不好，而是阿斯哈法哈蒂演每次出手就有等水平，加上看多演的「死巷人生」作品(每次都把角色逼到法逃的困境)，不免是期待演的下一部作品有些不同化，或「著解」，也或化繁，用更粹的角度看人的困境吧。
香功堂粉，按加入吧！
https://www.facebook.com/woomovies
文章定位：
