《爆焦》述球「焦小」成，手揭教掩包庇神父性侵案程。
情令我想起不久前才看的《罪俱部》，《罪俱部》下放至偏地的神父修女生活，看他如何扭曲是非以原自身犯下的；《爆焦》反，透外部人(者)契而不的追查，逐挖掘出真相。
我欣《爆焦》本，它的次富，影前半就像所有小米抗大的志影，一看受害者的悲情、一呈「大/教」透不同力位的大力、一瞧新者日夜的追新翻料，承受外在自身的重重力。
《爆焦》的精采在於影片的。
第一我得有意思的是下令追查神父性侵的是新上任老帝拜；帝拜是太人(非天主教徒)，他不是波士土生土孩子，波士有太多的人情包袱，想到什就做什，比不怕得罪人；拜的「局外人」身分不被「在地的」深律和地位崇高的神父嘴：「局外人懂什？主教或不完美，但他社做出很多奉，我千不能忘了！」；深律和神父批判外地人了又走，不社付出心，然而真正生活在土地、城市有著高度同感的在地人，又因人情/金/力，面不公不也不敢仗直言不敢妄(或者不)，不刺矛盾？
《爆焦》的「焦小」成，一始著重在「人，抓出有性侵前科的神父」，後性侵名越越，人越越多，「焦小」主管比定改方向，改以「控整系」出，是影第二撼我的。
《爆焦》的受害者接受，皆不而同地：「像我的孩子，看到地位崇高的神父拜家，那彷是上帝身！(性侵神父挑低收入、父已死亡的弱孩子下手)」；受害者何意和神父生？受害者人即使知道孩子遭受性侵，何口不提？《爆焦》看人如何地敬畏(信仰)力，甚至包庇力！
天主教是美主要宗教之一，宗教影力深入每家庭，信仰入每父母孩子的思想中，成日常生活的一部分(精神寄)，小信仰的美好遭受摧，少部分人勇敢站出抗，更多的受害者不是心受而自甘落(酗酒、磕，甚或自)、就是秘密埋在更深的角落，因他明白，一旦跟大信仰相(指神父教德)，自己成社群共同付的目(人)。(延伸Netflix片《犯的形成》，把人教的信任/信仰，成警察的信任/信仰，越是保守的，越是拒接受疑。)
《爆焦》片中一再提出「利出一孔」概念，教高只找拜或比等人「件」(而非次要)，他明白：「若能安重要人物，便能利制住底下的反音」。
「焦小」的主管比跟教友人：「原是的感，一人站，突然全的人都了的眼光！」；石和蛋在一起，站在石那是比容易的抉。
「有多神父曾性侵孩子，何有媒？何有爆？何很多人知道真相，又有人意去改？」。
《爆焦》的角色不出似疑，每人都得事件模大到「不可思」，但「性侵案」就是大喇喇地存在不同城市社其他家，教包庇神父、利益眼眼、大部分民不是噤就是逃避；那大概也是某程度的斯德哥摩症候群，一整社群都被宗教架，看了，又包容著。
《爆焦》第三打我的，即是影有方面指控件事，而是看「共犯」，每人或多或少都在起事件中，成了冷眼旁的加害者；我欣本後段的「折」，它新者不只是找料、文章、刊出即可，者的「眼界/的」，更是至重要；看似根深蒂固法撼的，非全然不能改，如果媒人意起揭真相引者思考的任。
《爆焦》拍的不花俏不取巧，它甚至恐或暗夜攻的性情都有，但是片中的「焦小」成，刻散著迷人的老派息，一批判人制，一不忘自我反省：「我是不是哪做好？」。
同是新型影片，《爆焦》和《真相急先》的差在於，《爆焦》用「焦小」成的努力揭真相，服：「新人有如此度。」，《真相急先》是透「完美暇的」柏瑞福角色告：「嘿，我(新金年代)曾有一很棒的光。」；一是刮人子也刮自己子，自我反省的同不忘改正追求步，一是往，停留在老代的美好想像；部影片在一起，格局高低很容易就比出。
《爆焦》得斯卡六提名，身兼演//剪接多的Tom McCarthy(全部得提名)，影拍得，有明缺失，只是看完影片後，得演和剪接的得率不高吧，本或有拿，至於最佳影片，嗯，我不定「保守」的斯卡不把批判教的作品；演部分，我不太理解Rachel McAdams何以能得女配角提名，不是她演的不好，而是少了一印象深刻的演出，整看略平淡；入斯卡男配角的Mark Ruffalo，演的用力也用心，我喜Mark Ruffalo刻意改他原本的走路姿；最後，演比的Michael Keaton，然未能得斯卡提名，但他反而是影，我得表演最深刻的一位。
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