1983年，白先勇先生出版《孽子》小。
1986年，虞戡平演《孽子》搬上大幕，由邵昕、越和李黛玲等人主演。
2003年，《孽子》被改成，由曹瑞原先生，范植、柯淑勤、丁等人演出。
2014年，院推出《孽子》舞台版，由曹瑞原演，集唐美、中天、莫子、丁、柯淑勤等人共同演出。
首先，分感朋友的邀，我得以提前欣到《孽子》上半演出整排(我看媒仗最大的一次整排啊！)；小到影到再到舞台，1983年到2014年，不管如何推演，表的方式如何不同，李青、子和阿的外貌始青春如昔，他依在黑暗王，行一次又一次的之旅。
群在外十的孩子到底在追著什？也是父的同、也是被疼惜的渴望、也是有太多的或填不的望吧；有趣的是，年候《孽子》小，只看同志族群的孤不被同，如今搬上舞台再看，才寂寞的人又何止只是新公的孤，李青的父和母、自的敏、著小玉大的老周、文儒雅的傅老子等，不寂寞？不是在等待著被安或安著他人。
然和舞台版《孽子》皆由曹瑞原先生任演，但小幕搬到大舞台，表方式自然也有所不同。
我喜舞台版新增多段舞蹈面，那是活力、望、情去的象徵，拉扯著人心。
我欣幕被放大到一整舞台後，更能在演的走位和互中，看人人之的疏，一如李青跟小玉、教、傅老子和子等人的互，但他和父之始存在著一段「距」，象徵父子埋下的心，迫使他拉不近彼此，也法真正方身完全逃。
另外，相於《孽子》影版崩的阿或版阿野性魅力的志翔，《孽子》舞台版的阿截然不同的喜；不的是，阿的子仍是的(一如志翔的色衫)，那是阿最明的性格印；不同的是，舞台上的阿更狂野也更神，到尾不一，只有不歇的舞，成一「印象」般的存在，如火一般，寡言而暴躁的(舞)子和的心。
舞台版《孽子》，除阿一角我得理的有意思外，教一角也挺有趣，影版的越到版的丁到在舞台版的唐美，教角色的性和型都不相同，但他/她永都是《孽子》小或幕或舞台上，最暖也最可靠的避港；唐美演的教，一出就很吸睛，整舞台都瞬活了起，可惜教在上半只有一幕，在是少了啊。(於演出度，阿青的份最重，其他角色如小玉、敏、老鼠等，免被多。)
拜前曾加白先勇先生和曹瑞原演的座，《孽子》舞台安插不少「舞蹈面」，心很是期待；如今看完上半整排，舞蹈面比我期的要少了些，情部分有更，但大仍予人近版本的印象感，我其很希望《孽子》舞台版可以「破」的更多，或是舞蹈面更多、或是阿青的比重更少、或是阿的舞可以更等。
根先前，如果整排的好感度是5分，到了正式演出，搭配上光和景後，好感度通常有所提，例如「一代粉：JAPAN」的《大雄誓言之日》，正式演出的本度和演的度，都比整排要好上多。
因此，非常期待看到全本且正式的《孽子》演出，希望有更多的感喜。
《孽子》舞台演出的票，票券所剩不多，要要快啊：
http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductID=oK4bYlG1GfxaexiQgx5wgQ
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