拍一分的影，要投入很多一分，才能完成，不知不生命就了。
程本身，成了看不的史；而每一部影，就是史的。
---------------「乘著光影旅行」
「乘著光影旅行」，一在摩托上的母女，站在路旁的侯孝演：侯演，好高你我麻豆拍片，你在拍什啊？
侯回答：我在坎城影展拍60年念的三分短片。
此，侯身旁站著一位大子男人，等候束。
位外貌黝黑、有家的男子，名叫：李屏(哥)。
他是台知名的影影，走台影新浪潮、拿外影展大、跟各演合作拍片，皆一致好。
他的名不大(界以外)、亦的明星光。得挪威影展特，哥邀80高的母同行，得感言打趣地：「其，我母始搞不清楚我做的事。」
母孩子的成就如看花，常亦是如此。
回溯看似意的，其是漂亮的破。
一部影片的生，不靠演、演、金，有多多躲在影背後，默默打拼、、名的幕後人。
他或一子奉影，也未必能得肯定、未必能得到家人解(低薪、年在外)，著影(工作)的情、或家活口的不得不，投注於一格格片中，期待留下可能世的作品。
看完「乘著光影旅行」，是否更了解哥的人事？我看到的，究竟是演刻意塑造的形象？或是真的哥照？
李屏先生喜拿相的模。
在有生命的微、、自然物中，看到了中文化的、也看到生命活力，他著低、要求子他多跳舞、多。
一幕，我想起「美心玫瑰情」的男孩，拿著影捕捉塑袋舞的面，人眼中的平淡奇，是他人眼中的至。
拍「太照常升起」，天公不作美。
姜文演原本要拍大漠荒、炎的景象，下起大雪，他懊地哥如何是好？
哥大漠下雪景象得一，反拍下才是。
王家演哥的印象描述是：「如果杜可是水手，那屏就是人。」
演人得口，有想法解、量不造成他人的。一板一眼的做事度，出於任、也出於工作的自傲自豪。
前往挪威取特，得和母出的哥，於挪威的某咖啡喝著下午茶聊。或是影在旁的、也或母子本就少有，莫名、言的尬在彼此漂著。
照到哥侯在法拍「球」，中明放、少了拘，多了熟稔夥伴性的，著球如何入出，影如何云云。
一冷一的相模式，非人的冷漠，而是年在外，外人相的多家人的牲。
影片最末，演姜秀口述哥得家文的感言，他自己在拍一位新演的作品，休息察看手竟有二十通的未接，心情忐忑不安，深怕家人出了事情。竟，在外工作多年，第一次有如此急的情形。
直到後定是得家文通知，心情百感交集，他：「「原我心中最心、在乎的事情，是人的安危......家人的平安是如此的平常，每天都在那，一直被自己忽略了，家人啊，是家文我的另一件重大的收。」
「乘著光影旅行」以拼方式事，看似混、打散空的剪接、其是精心置(引)的索，集出逐立的「李屏」形象(生活、事、人生)。
微小事物的察，明哥的到敏；真的度合作夥伴有著高度信，侯曾：「因他(李屏)能到我要求的西，我得以用更自由、大的度，去完成想要的作品」；哥多次在公合感母的包容(父早逝，由母大)、也多次表法陪伴母身旁的憾。
他：「以前我拍影，就在台嘛。在世界小了，家，反而了。」
中藏著感愧疚，可一，又人他影工作的持信任。
生活，有全的完美，想情，往往是相互拉扯的矛盾。
想拍天下大雨、想拍浪荒漠碰上大雪，，山不人，借力使力，拍出跟原先定不同的景物，果反有意外喜。
作，非制式行，得面面俱到；人生，也是如此。
得哥在片中提到，要成好的影，必先熟悉「光」的特性，不同光，便有不同效果。
光影，彷如人生/作旅程的高、低潮，即便面影(低潮/困境/疑惑)，也要能拍出其中次味，而份次，就是困境的抱。
唯有如此坦豁面生活的「不完美」，才有作上厚包容的多重可能性吧。
「乘著光影旅行」由台女演姜秀和香港影本良先生手。
影片格柔，理性、感性兼。(因男女演合作的？)
既有精彩的技面，例如利用爆米花、塑袋室光源不足等；亦有感性的人生思考充意的影像。
本片不只是想、血的作品，它碰成功事背後的影，探人的眷取。(作的，放射出生活的感，一步拓了影片原有的格局！)
只是，看完「乘著光影旅行」後，我依然好奇想著，幕上的哥、幕下的哥、和演剪出的哥，究竟有多少的差？
不同作者同一人物，果未必相同，也算是看片的一小趣吧。
(本篇原文刊於人福)
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