毋庸置疑的，「霸王姬」是歌至今最重要的作品，本片在上的煌果和地位多做明；本片之所以受到各方的注和重，除了所材吸引人（京、抗、文革……）外，其在言上的追求和表更是使得「霸王姬」成一部真正的影之所在。
在情上，容大概可分三部份：重逢（在影片的和尾首尾呼）、少年期、成年期，管世易移、改朝代的大代背景下生多重大的史事件，主要情是著重於描程蝶衣和段小兄弟之和情感的化，得加菊仙一角或可以起到加深程段人之突的作用，但使用的篇幅似乎太多了、也太重了，有令焦模糊甚至移之嫌。以下是我人就「霸王姬」言方面作段落或分析的一解。
影片一始，一女人著一小孩在市集疾行，我不清楚情下走一男人，男人一口上就出了女人的身分，她是妓女。上看一班子便定小孩送到班，市集始到到班，一直都有一的音在面下，有音源的非自然音效不地在影片中出，那好像即要生什事、日的之感始之不散。
本片中最常使用的手段是利用音效渡，例如小豆子到班的第一晚上被兄欺，幸得大兄小石前解，此用了到台上的；少年在河喊嗓是用「垓下歌」表角色的成和的化；小子和小豆子偷跑到看，台上霸王出，鼓喧天，突然音由小豆子看的主文武到配；小子死後祭祖一，父到楚霸王受困垓下四面楚歌，面是上霸王姬的，配的是匹的嘶、士兵的叫喊；日本兵的到婚鞭炮，再到下一的程蝶衣袁四的碰杯；父在教唱夜奔倒下接徒弟人在上下的等等……而且全片在音效上使用的另一特是，下一空的音效是比面先出，或多或少可以削一些次（空）的不感和跳感。音和音效相相成的合，而只有鼓、而用革命歌曲造代感、而有弦烘托情、而用京曲牌的各奏渲染情，在上也呈一格化的表手法。
在多景中都使用造情境，例如在一始兄重逢一去走台一，如果有，法造光的效果；班每一次室功背都是有的，踢腿翻走台步加上光，有一包作；程蝶衣和菊仙前去救段小一也是漫的；菊仙到中探望因奸罪被抓起的蝶衣，也是因有才能出明的光……在光方面，偏好大或大烈且大的色，使得多候出的是一疏的舞台感。在我看，面最大的在於本片是未能第五代面的特，多的因感太重而得揉造作，好因本片定的容和年代才使得刻意的不至於太片此部影中的。
下面我挑了一些印象深刻的段落分析。公公在片中不算是非常重要的角色，但形象人十分忘，第一次出是在偌大的房欲侵犯小豆子，此的位造出毛骨悚然之感；第二次是在街上被程蝶衣和段小出，此的他已是困潦倒、神情恍惚，公公府中的音再度想起，令人不甚唏。
被蝶衣收的小四由一小蛇成一之後，在登台前虞姬了胞，方僵持不下，加上小拿不定主意又不敢不唱，本已被他撤下的盔在人手了很一段，到了菊仙手，最後由蝶依手兄戴上，霸王究是上了，一「也！」在菊仙是一口是解，但在看著台上演出「霸王姬」的剪影，霸王依、虞姬不是自己的蝶衣，一喊是撕心裂肺的痛！全片在蝶衣和菊仙的突和矛盾情感著墨多，站在蝶衣的角度看，他菊仙的忌恨不只是因她走了他一子「一而」的霸王段小，因他自幼被同是妓女的母狠心，所以他既法接受菊仙想表示的友好和情，只有去恨她…
然本片堪是中影史上的佳作，但我得是有些不足的地方。在演表演方面，葛所扮演的袁四有多稍，放在前惹人笑、大所扮演的兵也神；有，能看出有演招了乾脆就面或整色。但就整，「霸王姬」思上的精巧之，如常使用剪影的表手法、演京的了解展在分和面度上、和舞台（中）的照、使用像理昧的面（例如：蝶衣把手放在小腰助他提）、道具的（都是一些能折射光又能出的西）、利用似的景做的接（例如：少年在班的合照接到成人後在相照相）等等各方面的精彩之相於些小缺失都是瑕不掩瑜的。
(一看就知道我是拿告充吧,不我也不能部片太多啦,因初是它我校的,不然我只更加肯定自己是白而已......)
PS.哥哥照片真的很美
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