【短歌的形(一)】
和歌，日本古典格律歌的。自奈良代(710～784)起，也「倭歌」、「倭」或「大和歌」。和歌一名，是因要和自古以在日本流的相而言，大意就是大和之歌，即日本歌。和歌包括歌(一)、短歌、旋歌、片歌、佛足歌等。
和歌在形式上有一定的格律。在此，我就短歌的部份行明──短歌，在「歌」中初似作品，而在《集》中完成。它的句式是五、七、五、七、七，五三十一音，於抒情短。它是和歌的主要歌，是日本古典歌的基本形。以下，以《古事神代卷》中，高天原入出神的重要部分之後，由素尊所吟唱之最早和歌例，明短歌的：
〈八立つ〉(二)
八立つ 出八重垣 妻に
八重垣作る その八重垣は
やぐもたつ いずもやえがき つまごみに
やえがきつくる そのやえがきは
出 在出山 妻留住
因故起八重垣 此即八重垣之
首短歌就格律或音上看，我可以日式古典歌的句(或句)恰巧「五、七、五、七、七」(三)的形式。除此之外，短歌的格律有「多音」、「少音」的活性，就是在每中，主要是第一和第五中，可以「多音」或「少音」，一般以增一字常，通「破歌」。就短歌的看，可分初句(上五)、二句(上七)、三句(下五)、四句(中七)句(下七)。就事角度看，可分成部份，也就是所的「起」「合」。而「起」「合」的字在一首短歌的比例以句的位置分，可以分作是「57577」(初句切)、「57577」(二句切)、「57577」(三句切)、「57577」(四句切)「57577」(句切)五，「」前的句子「起句」、之後的「句」，而的切割方式在特定期有特定的切割，因而形成短歌的各格，以下介一下最常的三大格──「」、「古今」和「新古今」。
【】
指《集》中的短歌格，表、真率而感情重，性和直性，少重形式和技巧。短歌的五、 七、 五、七、七的五三十一音中，每一音可能是一，每一也可只有一或一片(短)；在一成一的候，要用以上才能成一片(短)，直到一句。因而，就生一章法上(述方便，句)的。《集》多的是在第二或第四句成一片，也就是，一般不在第一五、七，就在第二五、七句，因而「五七」(初句切、二句切)。
【古今】
《古今和歌集》中的短歌格，由於逐步形成族的主的美流的格，注重表技巧，而多地在第三，就是五、七、五句，因而「七五」(三句切)。
【新古今】
主要指以《新古今和歌集》(1205，歌1978首)中心的短歌格，在「古今」的基上形成的第一或第三句技巧的一步用。在古歌中加新意、但能看出原歌面貌的作法，在《新古今和歌集》中也有最多的量。容和格看，「新古今」以浪漫主方法反映族日落的生活情趣，感官性(主要是和色彩方面)、音性和象徵性向。
此外，依修法的技巧，在短歌中有所的枕、序、、、本歌取り、体言止め句等等。而因於繁，或抑理解不易，因此本次便略不。相作品集中，最人所知的莫於是藤原定家所撰的《小百人一首》，或《百人一首》。
【短歌的形(二)】
在前面所提及的「古今」中，一首短歌的初句、二句三句(句)立出，下「七、七」的音，形成「五七五」格律的短，便被做「俳句」。而以三短音的一句，是世界上最短的，分即、酬唱和滑稽三，要求使用「季」(四)。日本俳句的期位於1610～1831年的江代，由有俳之的松尾芭蕉俳句的起。以下，以芭蕉的名句欣一下俳句的形式：
古池や 蛙びこむ 水の音
古池塘上 有蛙入 水回音
(本人私)
古池塘，青蛙跳入水音
(常文)
了短歌的俳句，在作上就不受限於前者所用的技法，但是特著重「季」的表。句，俳芭蕉起後的俳句大多季感十足，但到了明治年的俳人正子的改革之後，俳句的作空一下子便向外大起，以式的、社批判的、有味的短句作俳句的格。新文期，由冰心女士所引的小派中的小之例意境，便是考了俳句泰戈的《漂》所建立起的一新。除此之外，俳句也影到代人文界中，於八○年代始便吹起了一又一的俳。
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