19的斯塔高契，下第一交曲，大概自己都想不到，日後成二十世最後的交曲大。
他的十五首交曲，可以分成大系，一是完全音系，像第一、五、十等，另一是述性音系，像第九、十一、十二等。而他曾表示自己的多交曲都是墓碑，呈的。
而以「史、」的交曲，包括1957年所作的第十一交曲「1905」，有第二交曲「十月」，以及期以一直被低估的第十二交曲「1917」。
事上，氏的第十一、十二、十三交曲，有著密切的。三首作品可了共革命的光，而被「三部曲」，其中念了1905、1917年的次革命。
套三部曲的作前因，是因1953年史林死後，起一批史的鞭，使得在史林代被禁演的氏音，得以致平反。四年之後，他作第十一交曲，以俄第一次革命的「1905年」。之後，1961年秋天再以大的革命袖由，作第十二交曲「1917年」，曲列，透音他大的形象。
1917年，其就是帝俄垮台，社主革命之年，也是全人文明首度的社主革命，俄斯人民得解放，事件震撼全球。因此，於氏是格外有意的一年。
首作品的音性非常好，不管同是於述性音，但是第十二交曲第十一最大不同之，在於有在各章使用民或革命歌曲，只有在第一章出革命歌曲「憎恨的坩」，主要粹以器表列的革命精神。
的第一章「革命的彼得堡」（Revolutionary “Petrograd”），是中板快板的奏曲式，充活力。三四、五四、四四拍子的化，令人印象深刻。其中份量吃重的低音弦表，以及充革命情的氛最人目。
第二章「拉斯利夫」（Razliv），是慢板的三段。「拉斯利夫」是彼得堡的美湖泊，列在1917革命之年於此地做事。第一、二主都是由法所吹奏，有郁的俄斯牧歌情愫，是充感的章。
第三章「拉」（Aurora），快板、自由的三段，「拉」是工革命，皇的巡洋名。始弦群的奏，奏自由充律感，直就是的宣的前奏行曲，後的擂鼓更充氛。
第四章「人的黎明」（Down of Humanity），是快板稍快板的奏曲式。明革命之後的俄斯然一新，人民因而有了重新生的黎明之感，第一章的「憎恨的坩」主也在此重。
此曲於1961年9月，由莫．英格以及波利斯．柴可夫斯基位作曲家，以琴演出。之後才在11月1日，由穆拉汶斯基指列格勒首演。
在音上，我了穆拉汶斯基指列格勒（Praga）、孔德拉辛指莫斯科（Melodiya）、海汀克指皇家大堂管（Decca）等三版本。也好是巧合，三版本的音年代都相差十年，分1962、1972、1982年，正好代表立音之後不同段的。
穆拉汶斯基指列格勒版，位首演者自然此曲有到看法。整而言，穆拉汶斯基的描述性相，各章都能精的掌握作曲者的，得以呈作品的涵精神。技法上看，列格勒的管弦部搭配相密，特此曲格外重要，能造出充革命情操的音力。不可惜的是，由於音早，因此音效果乾扁，中低音域尚重，但木管音色然不通透，影音情也有著的沉，之往往因而出散。
孔德拉辛指莫斯科，版本比穆拉汶斯基指列格勒晚了十年，但是整音效果好上一大截，或也是因整西方的交流更繁，的格更自信。管四章都比穆拉汶斯基版得慢，但由於手法更精，因此音反而更有，更容易被其他家的迷所接受。
不，如果真正究音，Decca在Kinsway Hall灌的版本，海汀克指皇家大堂管才真正是首。第一章的大提琴群奏出，你就可以明，是泛音、音次、像力，「晚」的有凌「前」的力。正面的角度海汀克的，他予斯塔高契上的音符高的性，音的角度加以化，曲柔美的地方更暖，烈的地方更激昂，甚至人共精神之。反，批判的角度，也就因於美化句之的，因此充共革命史精神的作品，似乎被去了板的外衣，列意旨淡不少。
因此，三版本若以音，毫疑推海汀克指皇家大堂管，但是若以共的原典精神，穆拉汶斯基、孔德拉辛的都比地道。不，我人是在上比推孔德拉辛版，能在斯塔高契定的章情下，呈相水的音效果，同有不新世的迷有代美感的落差，或者是幕文化的疏。
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