【柴可夫斯基教你的十堂】
第六「典」--不朽的管奏曲
(片取材，http://119.img.pp.sohu.com/images/2008/3/18/22/24/119609a9b20.jpg)
起初，俄音的展是全面西化、化的，直到葛令卡首登高一呼，才起之後的俄作曲家回自己的民族音言，而股俄斯色彩的配器，展到林姆斯基-高沙可夫以及柴可夫斯基，可到某程度的高峰。
毫疑，柴可夫斯基不是最受古典迷迎的俄作曲家，他更是一位出色的管大，一生所的管作品貌富，泛地包括交曲、芭蕾、配、管序曲、曲、交幻想曲奏曲等等。
不由於交曲芭蕾，中另有章介，因此本文的重放在柴可夫斯基不朽的管曲奏曲上。就算他有出像《第五》、《第六》交曲的交巨，或是《天湖》、《胡桃》、《睡美人》些芭蕾作，他光是靠管曲奏曲的典曲目，就足以令他名留史，成最受迎的俄作曲家了。
柴可夫斯基管作品的分
通常分析柴可夫斯基的管作品，大致有分法，有的按章分「曲、小夜曲等多章vs序曲、行曲等章」，也有以作涵「音vs音」分，更有以作「自作vs受人委」分。
柴可夫斯基的管配器手法是俄作曲家中，受到西方影最深的一位。但是比他新潮的同胞作曲家史特拉汶斯基反而，「他是我之中最俄斯的。」家曾，他的作品受到大利歌、法芭蕾、德交曲歌曲的影（柴可夫斯基精通法、德，曾在大利、巴黎生活）。事上，的俄斯文化，就是受到法德影的混合，管身民派的一，他有避西方派的浩瀚影。
早在1862年9月彼得堡音院成立後，柴可夫斯基成校的第一批生，他在查列姆巴和、位、曲式，也跟安斯坦配器，曾充生的召而笛，因此是一位相了解管的作曲家，而不是一位只懂得琴演奏的作曲家。1864年，他常在安斯坦的要求下，只花、三天就把一首大型或是合唱曲改成管弦，段也奠下了他管作配器的基。因此他早在1864年也就是24的候就下管序曲《大雷雨》，算是他最早的管作品，不後作品76。
初期管弦之作是不被看好
1866年莫斯科音院即校，需要有人任和理作曲的教授，原本莫斯科音院院尼古拉斯坦意的人，因故法前往莫斯科，因此他便到彼得堡音院「秀」，打算1865年首彼得堡的生中挑一人前往莫斯科。管彼得堡的老，像是院安斯坦以及查列姆巴推的都是人，但莫斯科音院和教授的位置，似乎冥冥中定於柴可夫斯基的。
，柴可夫斯基的作品得考委的好，被授予章，不安斯坦建他必配器行重要修改，才准予首作品公演出。但柴可夫斯基硬是不，也致首作品不天日，就洛夫、宜（Cesar Antonovich Cui，1835-1918）也都他首曲子不高。
只有柴可夫斯基同班同拉什懂得他的音，了解他是一位和高手。拉什附和柴可夫斯基不要安斯坦的修改建，甚至看好他的未，「五年之後柴可夫斯基的一些成熟典的作品，超越葛令卡以我有的一切。」拉什在一封卡希金（Nikolay Dmitrievich Kashkin，1839-1920）的信中，柴可夫斯基是「俄斯音的未之星」，之後卡希金把信拿尼古拉斯坦看，因地把柴可夫斯基送上任莫斯科音院教授的道路。
到了莫斯科之後，有一回因俄斯音行音，尼古拉斯坦建柴可夫斯基首景作品，於是他完成《c小序曲》，但有得尼古拉斯坦的青，柴可夫斯基只好拿出彼得堡期的作《F大序曲》，在1866年3月4日演出，小小引起注意。
推出管配器著作
柴可夫斯基到莫斯科的第一年也就是1865年，也先前在彼得堡的老安斯坦的要求，法文翻海瓦德（Francois Auguste Gevaert，1828-1908）的配器法的教科《配器法教程》（Trait’s general d’instrumentation）的俄文版，之後交由尤根松出版社出版，更奠定他管弦理的基。
於管法，柴可夫斯基可以有人的天份效率，他到莫斯科然只有26，但是理事情的能力已相富。他早就替自己建立一套完充效率的工作模式，能自己像一位外科行手般，精行管作的工作，一切均密，同能找出又具可行的方法，他能超有效率作曲，他一生中作的「空白期」最不超五月。
一回，莫斯科音院的美教授滋拿一首琴所的行曲，希望柴可夫斯基能改成管弦。由於滋表示曲子很急很，原本柴可夫斯基不想答，表示自己空，之後人好不容易商妥。滋就把留柴可夫斯基，自去上美，果柴可夫斯基只花了45分就完成管改。原，滋口中的很，指的是只能有一、天的，而柴可夫斯基以他要求上改好，因他正要去赴另一，才有第一允。小故事，可以看出他配器手法之神速。
早期幻想序曲《密茱》生
事上，拉什柴可夫斯基的那句言，「五年之後柴可夫斯基的一些成熟典的作品，超越葛令卡以我有的一切。」判相「精」，柴可夫斯基第一首受到世人目的管作品，幻想序曲《密茱》正是大五年後，也就是1869年初稿世，在1870年行修。
柴可夫斯基管偶而以巴拉基列夫首的俄五人的聚，但竟作想法他「道不同不相」，因此始有他被一派。不，巴拉基列夫倒是以前的姿，建他取一些跟自己相符的材行作。
例如1869年8月中，柴可夫斯基巴拉基列夫、卡什金同，彼此聊到音材。巴拉基列夫表示莎士比的悲《密茱》是交幻想曲或是序曲的理想材，此柴可夫斯基感到趣，事後他也的完成首作。音中仇主情主不突，研究柴可夫斯基作品的阿菲耶夫表示，「整的尖和弦，就像棺材的子一，音的悲性。」除了早期首幻想序曲《密茱》之外，《曼富》交曲也是在情下生的。
或也就是候始，柴可夫斯基上了，他因容易大群交流，因此，像歌、舞、或是有色彩的管作品，此後就成他作材的最。
我把到奏曲上，柴可夫斯基的第一首琴奏曲、第一首小提琴奏曲世，都有得好，甚至可以都遭遇了咒。1874年他34表《降b小第一琴奏曲》，拿尼古拉斯坦指教，遭到苛的批，「有抄人作品之嫌，全曲只有三的琴可以演奏，……其必全部重。」尼古拉斯著他的面直言不。但是，受到重打的柴可夫斯基打定主意，「我不改任何一音表此曲。」管事後柴可夫斯基是了首作品益多位琴家，也把作品度修正成我今天熟悉的貌，但此曲所呈的巨匠格，跟邦、舒曼、李斯特、葛利格的同型作品，同被是十九世琴炫技的尖之作。
管多年 典世
1876年是36的柴可夫斯基第一管多的重要年份，他在年完成了《斯拉夫行曲》、交幻想曲《雷米尼的法西斯卡》、以及《可可主奏曲》三首重要的管典。交幻想曲《雷米尼的法西斯卡》是根但丁《神曲》地篇第五部所成的音，曾在彼德堡任教的李斯特也根但丁《神曲》一首《但丁交曲》，有人推柴可夫斯基是受到他的影而。而首作品也是柴可夫斯基在莫斯科音院的最後一部管弦作品，在莫斯科及彼得堡都十分受到迎，此他已可以得上是管弦大了。
1878年柴可夫斯基2月始到7月之，了不少作。段他弟弟一同到大利、瑞士旅，8月底重新回到莫斯科音院教，海中又浮多新的作想，因此定放校教心曲（他是一位十分注教的老），之後前往克拉斯下《D大小提琴奏曲》。
曲原本彼得堡的小提琴教授、也是俄小提琴演奏的第一把交椅（Leopold Auer，1845-1930），但被，「首曲子根本法演奏，它把小提琴搞得支破碎、四分五裂。」之後，好不容易才由比音院的小提琴教授布基（Adolf Brodsky，1851-1929）「地」在也推。而1881年首演之後，更被家斯力克（Eduard Hanslick，1825-1904），「此曲放出令人作的臭，直是熏死人了！」。
交曲十年停
1879年柴可夫斯基完成《d小第一管曲》，候始他也入了低作望的段，段他的《第四交曲》世之後，持有十年之久，直到1888年《第五交曲》世止。段他的交曲作停不前，主要多章曲和小夜曲，其中最重要的代表就是《四首管曲》。
分析段十年的，柴可夫斯基的作重心放在管小品的原因。一因，他段常到西旅生活，音作上也以比的心情。加上他尚未思出更具境界的交曲，就先用散的多章管曲化自己的技法。不些管小品，依然展他特的配器技法，以及音美的流性格。
1880年年40不惑之年的他，又入另一收多的年份，完成了《G大第二琴奏曲》、《大利想曲》、《1812序曲》、《C大弦小夜曲》、以及配《蒙特尼格洛》，也完成幻想序曲《密茱》的最後修版，可以是曲曲出、曲曲典。
新的管作峰
我在友最、比的《1812序曲》中，可以到接近孟德的妙，也可以出法式配器的格，柴可夫斯基向喜法作曲家，尤其是比才德利伯，或也他有二分之一法血有吧。到了法，1888年2月柴可夫斯基到巴黎演出行音，葛利格也在躬逢盛。柴可夫斯基自己指的《管曲》底征服了法人，他尤其喜《第三管曲》的主奏。而第二晚的音更增加《交幻想曲雷米尼的法西斯卡》以及《D大小提琴奏曲》。
柴可夫斯基的管素材可兼容包，在俄斯民族情之外，有多元素，像《1812序曲》有俄斯帝歌以及法歌《曲》的旋律，在《斯拉夫舞曲》得到塞（南斯拉夫）的主旋律，以及《大利想曲》中可南情的大利民旋律。
不思索的柴可夫斯基於在1888年於境界上有了更上一的突破，他下《第五交曲》、幻想序曲《哈姆雷特》、以及芭蕾舞《睡美人》首大的作品。同年改作，完成大提琴弦群所的作品《降B大，如歌的行板》，以及大提琴小型管所的《d小，夜曲》，前者改自一八七一年《第一弦四重奏，作品11》的第二章，後者改自一八七三年《六首琴小曲，作品/STRONG>19》中的第四首。
(片源，http://farm1.static.flickr.com/85/234656603_d496cf70ff_m.jpg)
晚年著重整作
柴可夫斯基晚年的管作品主要都呈整作的企，像是1891年他就把原本成的幻想序曲《哈姆雷特》（作品67a），重新改唱小管的配《哈姆雷特》（作品67b），隔年1892年又把芭蕾《胡桃》（作品71）改成管曲（作品71a）。
1893年柴可夫斯基作了自己敢到最意的作品《第六交曲，悲》，自己也承在作此曲度法克制自己而潸然下。一年他修《G大第二琴奏曲》，完成《降E大第三琴奏曲》以及琴管弦所的《行板曲》。正他的管手法到火青之，又料想得到就在一年的11月，一杯水出的生水，致柴可夫斯基染上霍，更去了他的生命。
葛拉祖夫，柴可夫斯基是一位抒情的旋律家，他交曲、管加入自己最的元素。而葛拉祖夫最崇拜的不是柴可夫斯基音中的主材料，而是意念的展，一股完美的均衡的整。至於，柴可夫斯基他自己呢管十分意自己的《第六交曲》，但他自己最的三首管音是《密茱》、《雷米尼的法西斯卡》、《大利想曲》。
勤作不懈的柴可夫斯基，留俄作曲後的影，在於巧妙揉合民族元素西方技法，一不卑不亢的作度。而且他的管作品可以是量重，不格形式不落俗套，更不走的重路。他的交曲到了俄作品去未到的高度，在容形式上甚至超越了西方的同型作品，替同代的俄作曲家指出一坦途。相，他的管作品就有「一江湖」的崇高企，像是情各的心低，只是有的包著的外表、有的流著景的血液，管不能曲曲典、不朽，但是各有各的情魅力，值得一首一首地品味。
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