1巴哈：第三伴奏小提琴曲，BWV1006第一章前奏曲
J. S. Bach：Partita Ⅲ BMV 1006 Preludio 3’47（自Tacet 10 Track 14）
曲解：在六首巴哈「伴奏小提琴奏曲曲」中，E大的此曲是全套作品的最後一首，同也是其中最著名的，尤其第一章更是全曲最常被演奏的段落。
第一章前奏曲是不太快的快板，一始主要以十六分音符行，旋律充流感，然138小，但是音起一也不沉呆板。巴哈自己也此段旋律，常改合各器演奏，包括它的清唱「我感神」。
小提琴的白，粹而精，考演奏者的弓凝聚力以及音表，也散著巴哈的作智慧，管是巴洛克期的作品，在二十一世的今日起，依然充了代感，毫不。
空感：空的劣，於音效果有定性的影。相同地，的音，必定能音境的空堂音，毫有地收下，而Tacet音就度合拿音系的「空感」表。
弦器的音最重的就是音色（Tone Color），以及那股氛（Ambiance）。以小提琴例，弓毛弓弦的摩擦要真且有松香味，琴音要有琴音箱木板的共感，尤其是小提琴一器奏，能捕捉越多就是越好的音，而些我「」。就像本片，不把小提琴音色得明亮，而且多的折也都巨靡地捕捉下，彷小提琴就在你面前演奏，空感、共度十足，堂音一都有少，一把小提琴奏能展恢弘堂皇的度，十分精采。
2沃夫：叫我不要
Wolf：Hei’ mich nicht reden（自Tacet 17 Track 12） 3’37
曲解：是德歌曲大沃夫1888年的作品，是「篇歌曲迷（Mignon）」的第一首，歌取材自德大文豪歌德（Gorthe）的作。大意如下：
「叫我不要，叫我安，我的秘密是我的誓言，我把整心深呈你，但命不允。
由於，太的步履散沉的夜晚，它照亮。硬石打它的胸襟，春天一不吝的抱。
每人找能躺在臂歇息的朋友，那是心可以宣悲的地方，著我的唇、守一誓言，只有神能解放他。」
人像力：多人，音是空洞的，音是看不到的。但是友，音重播是具像的，是立有廓的！我之「像力」，而表像力的最佳就是人，透唱片我到演唱者站的位置，是在舞台中，是偏左、偏右，他的身材是高、是矮，些都必有好的像力才能明辨。
Tacet段音由女高音琴搭配，唱片可以明到女高音充能量的胸腔、腔共，除了身材廓然浮之外，演唱歌曲的部表情彷都看得，至於琴的像力也相好。
3爵士：沙拉
Salad Dressing Blues（自Tacet 49 Track 4） 5’53
曲解：是由Georg Rox爵士四重奏演奏的曲目，制：琴、斯、克斯、鼓，是相典型的代爵士四重奏。
首「沙拉」以基素材，展成充能量的Hard Bop曲，透鼓手充道、或或的奏表，四位手番上，合奏或是即的solo，都十分精采。
活生感：我如果音所放出的音有「活生感」，很像的感。其往往是指音系的速度感、反、比的表出，重播的音起像是一，感十足，或者可以用「神活」形容。
爵士，首重手人格以及即表，因此音的活生感格外重要，唯有能出活生感的，才是出的爵士音。在此Tacet鼓的性、克斯簧片的震、斯的道、琴的感都呈得如，活生感十足，你有彷置身爵士Pub的感。
4德弗札克：母教我唱的歌
Dvorak：Song My Mother Taught Me（自Tacet 52 Track 5） 3’15
曲解：德弗札克疑是民派的代表性作曲家，他的「新世界」交曲第二章的「念故」旋律，靡了全世界。此外，他也了不少很受迎的歌曲，尤其是女高音女低音所的莫拉（Moravian）二重唱，其中最著名歌曲就是作品55一套七首吉普歌曲集，的第四首「母教我唱的歌」，曲柔有的味道，流最久。
之後，名小提琴家暨作曲家克斯勒，便把首作品改成小提琴琴的版本，也相受到後世小提琴演奏家的喜。
再生：「再生」很容易解析力混淆，其再生是比解析力更的要求，如果者都是拉近的局部表，那解析力比「位化」，再生就於「比式」的要求。句，解析力好的音然「素」提、sharp，但是必再一步要求再生，音性感性才足。
Tacet本音，有著富的小提琴拉奏再生，音流彷人歌唱般，自然且充音性。Tacet用珍的真空管克，所呈的醇厚音色掌握，是其他音室的普通收音克，所不及的，音所你的感也是升！
5利尼：德里街上的夜曲
Boccherini：La Musica Notturna delle strade di Madrid（自Tacet 74 Track 1） 10’08
曲解：是巴洛克期的大利作曲家利尼的作品，原本是弦五重奏，改成室演奏，象徵著巴洛克的愉代。此曲於1780年左右，利尼自己解，我透音符描，夜在西班牙德里街上可以到的音。
因此是一首意味十足的作品，音一始是母的，最後用的行做，不充西班牙味，同也是德里地的真情。
透明感：究「透明感」，多人或不可思，事上就算是友，追求透明感表也高段的要求。很多人往往解，以透明感厚感是互斥的件，只要追求其中一，就必失去另外一。
其在Hi-End音上，透明感厚感是可以行不悖、同追求！兼具透明感厚感的音，才是真正具音性，且能聆不疲。段「德里街上的夜曲」音清脆透明，但又不失厚醇美，是少音中能做到透明感表的，你不妨反覆欣此段，何音的透明感。
6孟德：弦八重奏，作品20、第三章
Mendelssohn：Octet op.20 mov. Ⅲ：Scherzo. （自Tacet 94 Track 3） 4’23
曲解：音史上著名的弦八重奏很少，其中最出的孟德首，制等於弦四重奏，作曲家企探索室的表致，甚至要求演奏呈交味。全曲完整，曲成熟、，有多流且充幻想格的迷人旋律。
第三章是活快的曲，同也是全曲四章中最人熟知的，常被拿演奏，作感自歌德「浮士德」的名「巴普吉斯之夜」。
解析力：弦八重奏的音度，不用然是弦四重奏的倍，因此需要究「解析力」，才能出精采的弦八重奏，Tacet段就解析力的音，就像是最的Leica，能把木上不同的色，表得栩栩如生，有不紊毫不模糊。
八把弦器黏而不地唱和著，有著一家人的密感一致性，但是又不失每一的性格，八重奏起像一大家庭，但是像八部和音。
7舒伯特：「」五重奏，第四章
Schubert：The Trout Quintet mov. Ⅳ：Andantino（自Tacet 106 Track 4） 7’58
曲解：舒伯特首作品之所以被「鳟」，就是因第四章的奏曲主，取材自他1817年所的歌曲「鳟」的旋律。
1819年，22的舒伯特前往北地利的山城巡演奏，受到地的家委作，因而完成首由琴、小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴各一的五重奏。其中第四章小行板，由「鳟」主以及五段奏所成。
比：「比」然用交曲、管效果最好，因弱音到音的比反差最大。不，用室比，有一番味，因除了比大小的端差之外，更要中色的理，也就是在要求比之，不可偏音性。
「鳟」的第四章是佳的段子，一始主旋律以pp弱出，然如游十分意，著不同奏出，音情音量也都有不同差，比不是非黑即白式的，而是慢的，而人捕捉鳟，音力到最高，ff的奏令人血。「比」一定不要只在乎比的弱或大小，一定要把音性考去。
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