母是西班牙人，父是智利人，出生於智利地牙哥市，成於西班牙德里的新演雷卓曼巴（Alejandro AMENABAR ），可能是目前世界上最年也最有前途的影演。他二十三就拍出他的第一部情片《色情影》（Thesis,1996）得泛注目，接下的《你的眼》（Open your eyes，1997），迷繁的事充原活力的影像格，充分明他掌握影的天份，而好重拍《你的眼》的《香草天空》（Vanilla Sky，2001）以及曼巴自的第三部作品《神鬼第六感》（The Others,2001），他得全球目的名。
如同他融合了南美洲洲的血，曼巴的作品也同存著西班牙格的炫目拉丁美洲的魔幻色彩，甚至有一些古典的神秘深邃。回影片本身看，曼巴到目前止的三部情片，其皆扣住了感官真 / 存在之的位大做文章。「看不」的憾，到「看不清」的慌，乃至於「不敢看」也「不看」的恐。看，或不看，了阿曼巴作品中的悚情境；看不看之的反覆，指向真否的疑，大哉著三部作品的演，展出越越深的哲探。也使得表面上炫目好看，扣人心弦，充性的阿曼巴的影，有了不同於常悚片的富次。
「我看死人。」--《色情影》
在曼巴的女作《色情影》的序，一跳自的人阻止了捷前，每的日常人生道因此有了小插曲。疏散乘客的地月台人潮中，女主角安琪拉地著人流前。忽然，她有了一念，她想看那具，一眼就好，她看死人耶。安琪拉的人群，人真多，然而她已被看的望抓住了，她一直一直，於，只差那一，她就要看了的候……一警拉了她。「什好看的！」
被遮的暴力死亡，源於其被正常社秩序的威，於「不看」的影像。而安琪拉於「看」的望便自於此禁忌，她看不到真的暴力死亡，而把研究暴力影像成她的文目，意地想藉由看的影像（以一正且安全的位置）她看的望，也因看惹上身。她指教授她校片借一支禁止生借的暴力影，教授借出影後，竟在看片暴於放映室中。安琪拉自走教授的死亡（於看到了死人），但是她受看的望使，偷偷拿走了使教授致死的影，致的始。安琪拉把影放器播映，影片播放，她把眼睛起，只影片中叫，令人毛骨悚然。原不是的恐怖片，而是真的虐片，被害的人正是校去年失的女生。安琪拉也因此陷入入了人案件之中。
接下的情，除了著「手是」的悚片念之外，更令人印象深刻的是演影像真、想像、看被看之的回翻弄，本以是影像的影其是真人生的片刻，原本是疏的研究取，成了可逃避的生活，而本看暴力的人，如今成了暴力的事者，更是被看者。在安琪拉的平凡人生中，她渴望的影像不只是刺激，更成了一言，安琪拉身陷和影一模一的暴力，似乎是影像吞噬了真，然而她了被害者的命，反成功，又像是打破了影像催眠的命。片中女主角在上到的一於「影只是一」的，竟像是反整部片高潮迭起，充性的情，又像是提醒被抓住的，不要太入，眼前的影像不是一。曼巴若有似的反省，予了《色情影》在出色的悚片技外，更耐人味的後趣味影像喻。
「我看到，我不相信！」--《你的眼》
在他的第二部影《你的眼》中，曼巴一步的把感官的疑推到存在主式的哲次，的更加，以「眼睛」母，射出美、外表心、真幻、生命死亡等，到人自身存在意的大哉。
影片描述一相英俊的富家子西，了昨夜露水姻的女人，上一清的舞蹈，被的女子心有不甘，企西同於，西然逃一劫，遭容。然而他失去了俊秀的面孔，原有的情友情也因此全改，西求各方法找回他原有的快人生，包括整容近科幻的冷及人造境，可是境受意干而出裂，真幻的混淆使他死了心的情人，入，而一切都只是境而已。
曼巴用各交的手法述原本就不的故事，使和故事主角一起陷入醒不的。阿曼巴扣著「感官」「存在」之的位，更一步地去探「看」主。在《色情影》中，社「看」的限制，激起人「看」的渴望，而到了《你的眼》，追：我藉感官世界，但知眼前看到的皆真？而男主角失去了一俊美的皮，就失去了所有美好的一切，那我所以生存，真心相信烈追求的世界，又不是建立在表象之上？
在部片中，真的的影像有框影的沙沙做辨，主角分眼前的一切是真是幻，就如同「周蝶」的譬喻，演藉由繁、炫目又苦的故事，一方面走出影院後，眼前的一切皆生疑，另一方面似乎也感受返到「影」直接、具像，全面包覆式的，最接近真感官的媒身上，暗示著演有的巨大力。曼巴用影霸道的操控力具而微地重凡人但感官世界，自己的危境，人心生恐，又境一般的人生迷不可自拔。
「你看，他就在窗後，我叫他出你看看。」
「我不要看！」
--《神鬼第六感》
了前部影令人止的影像花式表演，曼巴成功地得商的巨大肯定，《色情影》拿下年哥雅包括最佳影片在的七大奇幻影展最佳洲影。《你的眼》不但成西班牙影史上最座的影片之一、得京影展最佳影片大，更被姆克斯看中，翻拍成一部乎是照本宣科的《香草天空》，曼巴也因此受邀至好，妮可基曼的巨星合作，拍他的第三部作品《神鬼第六感》。
一次曼巴以室的形式，他感官真存在之的。定於大期，英格一漫的孤古宅中，一位丈夫出征未的人著她光敏感的一一女生活。某天早晨，屋子的人忽然全部不，然後三不自的人上徵，也揭了人及其女皆不知自身已是鬼魂的真相。
曼巴巧妙地用一座每一扇窗都被住，不能同，有，只能用光照明的黑暗大宅，暗示感官的有限。故事角色只能掌握光可及的小小部分，於光所不能及的大黑暗因此有了限大的恐想像。只允看小部分而留下大量未知的手法，原本就是悚片常引恐怖的手段，而演此形式他一感官的疑主合，也影片所有的疑段看起似乎都有所指，另有深意。空然有限，想像更加。母口中告女的故事，到照相留念的俗，乃至於空和的相性，死生的同生共存，曼巴然他感官表象出，於「Seeing is Believing？」的的疑，找到了一返心，「Believing is Seeing！」的答案。
至此我不免想到西班牙超大布在《安之犬》中，像是象徵著破除限制又像在刺影的典面：一割自己眼球的女人。不停呼著「眼睛、眼睛」的曼巴，使眼前象物著迷，於也像是割了眼球，在限光的好上眼睛。
然而就算所有的真相都水落石出，只要有真的把眼睛割掉，光熄，光束自身後射出，如同每一早晨初露的曙光，我究是眼睛，然後自己依然百折不地迎向每不管是不是曼巴手的幻影世界。
*本文原於2004台北影特刊
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