摘要
本文以南管「梅花操」配合舞排例，：一、「梅花操」音唐代「大曲」
；二、舞「大曲」合之可能；三、由中舞的相史料研究其音
合的值。
壹、前言
六年，本人研究梨曲作南管之，而展「大曲」舞蹈
，直到 2000 年起南管「梅花操」音合舞之呈，此二者的文有
探值。台南地的南管前（例如南社）以舞蹈配合南管的雅清音，破
「御前清客」的雅作，作只合在梨中呈；而女士唐
朝廷舞蹈之研，重地呈和重建磅唐朝舞蹈，多次合「大曲」，呈
煌舞容，「大曲」合舞呈示特殊境。
中的舞由久，舞的舞容由武展到作，格多元化，足
其受西域文化及社之影。唐公大娘舞器的成套作中，有「器」一
舞，「」展西域舞的格，自由而澎湃。而其式「」「角」，
「器」「」，是「犯」的起始。杜甫的「公大娘舞器行」就在描
述此舞。可舞音律和已作方式相契。史浩的「舞」是「大曲」形式，
述宴杜甫旭，公大娘舞器的。舞配曲而展英姿，身律
手器具合，是「武舞」型，而使用「梅花操」配合舞，因其曲「大曲」
型相似，成可考源。
本文以南管曲「梅花操」配合舞排例，：一、「梅花操」音「大曲」
；二、舞「大曲」合之可能；三、由舞的相史料研究其音合
的值。
、於「梅花操」
一、「梅花操」的章：
南管「梅花操」共有五章分：首部：雪春；次：妍笑（踏雪吟）；
三：水流香（玉）；四：珠破萼（慢）；五：花放（琴）（例
（1））。如此形大十五分的曲式，由慢快而，很似唐「大曲」的用，「大
曲」分三段：「散序」、「中序」和「破」。「散序」由器奏，奏不固定。「中序」以
歌主然梅花操「」，歌，但有「中序」的慢板形式。「破」段落奏化
，在「大曲」中最常使用以舞契合。唐「大曲」最著名的舞合「霓裳羽衣舞」，
曲和舞律合而完整。
二、「梅花操」器的用曲式呈： 南管「竹」。「梅花操」所使用的器「上四管」也就是琵琶、二弦（南
管二弦，擦奏式器所之奚琴似）、三弦和洞（尺八）四器。其中「
器」者琵琶、二弦和三弦。「竹器」者洞。「上四管」的合音律和安
，烈的金石之音（敲），南管「十音」演奏合上四管、、
四和叫等器。的弦音管器洞出不高昂的音就如文含蓄的
篇，以及舞徐的「」道。音配合舞，此如古代文人展示舞不以戮
要，反而注重健魄沈著的注之。
（一）：
1.琵琶抱而的景像
南管的琵琶以很的四根弦及「四相」「九品」（琵琶上的小格用以分音高）
的位置抱而，器源皆可追至西域文化入中。案雕塑料中有琵
琶抱姿者有：山大同石雕方、唐干庭海墓三彩戴俑、五代熙
夜宴，後周七塔胡人舞、五代榆林 25 窟伎天、伎天敦煌莫高窟 430 窟
南壁。河北宣化世古墓散、河北宣化下巴里散、唐代胡人舞白玉
、唐朝李墓壁女等。
「干戚武舞」起始了舞的史，而「舞」料展示於中原相似而易其西
域流的途，南北朝至唐宋制相仿，由琵琶抱法如「子」姿可
一般。
琵琶在南管曲中最重要角色，和的音，唱曲者配合而歌，琵琶的不高
亢音色，永不，其法有「」、「挑」、「」、「甲」、「」等法。「」
「挑」法曲文描述得清脆。「」指法接，如流的舞，「甲」之法，
如句中的呼吸，深沉重，展歇之。「」法常用於句的起，音如
珠落玉，由慢而快。
2.二弦
南管二弦由林投或如南以椰而，此如「南管」所使用之配器，
南北朝制相似，共部份音色不如京胡或南胡婉柔或清晰流音的表
，但它曲延的特，如滑的，和於琵琶三弦的音色。
用推弓重弓的感使曲起伏，深沉，委婉厚，富地方
特色。
3.三弦
三弦音律日本三弦雷同，演奏琵琶同步，而在「梅花操」曲中之第三、四、
五段落可以琵琶三弦音落而，由於音色不一，如琵琶三弦同落「」
或「挑」音，而琵琶再「甲」指法音，上其落的技巧，情如此起
彼落，使「操曲」更富化。如此法，也是「梅花操」一曲中最特之
，其行，舞作由一而入繁，使用法，如
取「霸王姬」的法、手和肢或者由人舞，舞的「象」，
使琵琶三弦流交法更形相契。
（二）竹：
考古者於 1985 年 8000 年前人的作：河南舞湖村新石器骨
笛子，音律不，可舞蹈成在千年前便很有模。而管（竹器）
的用舞蹈相合，成，止，此中南美的印地安古文明自然
的步舞流程一久。
舜帝位禹「夏朝」，祝治水有功，演出舞「大夏」，皋陶
制作「夏」用「」伴奏，根考此「」器可能用二竹管，可能是
排前身，此器也用伴奏舜「石拊石」之舞用以祭山川。（史 五帝本
）是早期以管配舞之例。同有「」，也「箭」舞蹈
竿而舞，演出「凰，百率舞」。河南出土像「戚舞」就是武器而
舞。甲骨文中最早出的「舞」字，也有器物而舞，有「雨」的形象合「舞」
字，可其祈祭祀相，（朱歧祥 1998 P155 193 224 453 467）此可以是最
早的「舞蹈」象徵文字案。
舞舞的，承的音，倍予呼吸吐次，不太高昂的含糊雄
音，表文人舞中庸，身含不完全推而出，尖藏功力，、
、指、、、拉出招式，到「到止」是最高境界，器幽
，是和的合。
（三）拍板的重要性：
自「相和大曲」的出，南管曲式展奏先之，唱者「而歌」主
掌奏化和各段落的特，以「梅花操」五段奏化分「三撩」即四拍子，
「一、二拍」（二拍子）者有三段，最後以「拍」每一拍拍板一次束增加
其由慢而富快速的律。拍板控制拍的器，此呈於中曲的律中
重要展地位，切分奏成舞蹈作的呼吸。
拍板演奏有的文案如：契丹出行，五代熙夜宴、北京
居寺石雕舞人、河北宣化世古墓、山西候舍墓收、山西曲沃
伎雕、山西省右玉宇寺「人」等。
（四）「梅花操」其「操」的由：
代〈新琴道〉及〈琴操〉的中有於周文王的「文王操」，孔子有作曲
「陬操」存琴曲有「山操」、「操」。而「荻麟操」和「猗操」可能都
孔子所作。春秋楚音家俞伯牙作第一首曲「水仙操」。
桓帝蔡邕〈琴操〉解琴的制、作用及技巧。（以尉 1997 P136）可
「操」是琴曲之名，古琴曲都以操名，「梅花操」以操名，足其琵琶主奏、
曲式格化及奏法的重要性。
