色小 或影後的手。

406的鼓 3站台

就「小」件事，我其不喜太多溢出小本之外的、於作家本身小之的交互指涉、延伸解。
那是更了解作品的方式之一；於作家的思路、承背景、日常所言所行…等等。那是解作品的切入角度之一，通常也是有趣的角度。但似乎是助性的、用增加一外的想像空的，而不是…被那巨大且限延伸出去的交指涉不完的「附加之物」主著小本身。(我而言)
不，似乎特是朱天文或朱天心的，一便突出。然和她在台文的地位作品的量有、跟她特的文世家背景有、跟她文章中政治社的「度」也有。
而些之不完、之的有的的各揣想、、，都我可回到那本自自足、自成一世界的小作品本身。
看的候(先掉什、附之的)，《巫言》部小，起感辛苦。
我一普普通通的、偶翻翻小的者而言(希望她不是只那些可以穿梭於卡、本雅明、波赫士、米昆德拉的者看的)，我其不容易入一小的「趣」之中。
一方面因上的散自由，另一方面有些篇章似乎更近於散文(偏偏其中人物又大多容易人入座)。除了篇最後一篇之外(可它偏偏是部二十言篇啊)，中度我都失去重心般然徘徊其而若有所失。
我不禁回想起前朱天文早期作品如《》、《淡江》，或朱天心的《壤歌》、《方舟上的日子》…那候，「小」件事好像比快、比那深沈啊。
不，行文的遣用字是美，且精，其要光看部分的技展演就算是另一趣也可以，特是於乎只翻文的者。
另外，我喜看唐、看他介探小，他的《文字的故事》也是本有趣的，但是，他在《巫言》後厚四十的解文，我的普通者，感消受不起。

2008.06