「交曲」（Sinfonische Etüden）作品13是德作曲家舒曼作的琴曲。一曲既舒曼的琴代表作，也是奏曲的作。此曲他的朋友英作曲家威廉•史坦德•倪特(Sir William Sterndale Bennett, 1816 - 1875）。1834年到35年之，舒曼一位族之女艾妮斯蒂••傅立肯（Ernestine von Fricken）交往，其父傅立肯男爵（Baron von Fricken）一首「笛琴的主奏曲」，舒曼的首「交曲」以傅立肯男爵的作品的旋律主，但出版，只明「依某作家的主」。
舒曼原想琴演奏家，但是在1832年6月到手指，治，也有法完全恢其功能，到11月就信告母他的手指法治，只好放琴家，把作活由琴曲到交曲，心作後未能完成的「交曲g小」。11月，他在威考（Zwickau）演奏其第1章，但此曲最後有完成（威考交曲）。於是他的主要作活，又回到琴曲。
首「交曲」的成立程相，舒曼在生前出版版本。此曲在1834年到1837年之作曲，於1837年以「12首交曲」（XII Etudes Symphoniques）出版。由主12首曲成，12首曲中9首是依主的奏曲，最後1曲是依海因里希•施（Heinrich Marschner）的歌「堂士太女」（Der Templer und die Jüdin）中的歌曲「值得傲的英格啊，吧！」（Du stolzes England freue dich!）的主所的奏曲。
到1852年出版第2版，主有什的第3曲第9曲被除，而由主9首奏曲曲成，曲也改成「依奏曲形式的曲」（Études en forme de variations）。然後以原的第12曲曲曲，把初版的第4曲升第3奏曲，把初版的第10曲升第8奏曲。
舒曼去世後，其岳父於1861年出版的，列上述曲。有，舒曼去世後由克拉拉纂，布拉姆斯校的「5首作奏曲」。1890年出版的第3版，在原的第1版之外，也列5首「作」。在演奏此曲，所用的版本第1版或第3版，如用第3版，有把「作」放在哪的。有人放在第1版原有曲子的中，也有人安排在最後。究竟要放在哪，完全由演奏者自行定。於是首「交曲」依演奏者的不同，而完全。
就像曲有「交」字，部作品有令人感到管弦的富音雄大模。柴可夫斯基在1863－64年，把第11、12曲改管弦曲。
依照第1版，全曲由主12首曲成，另有5首作，已提起不。主的主要「C#-G#-E-C#」有分散，有入伴奏，出在全曲各。此曲其是曲，不如是具有大模的一首作品。舒曼，琴所能出的，不止其一件器。他的想法表在曲名的「交」字，很成功的此曲的主奏的展，加深他的作曲法。1834年他作「狂」，立在底下展出的作品的形。此曲演奏者要求很高的演奏技巧，要求把一的主逐加深的大力量。就而言，然是一首大的作品，要能不出的12段奏逐加厚其次的情形。
舒曼是把幻想成音的家。在他心中多得及溢出的幻想，得透舒曼人，方得正的用音符置。即使有跟他一的幻想，如果不是位作曲家就只能成零的音符的列而不能成音。他「情景」、「克斯勒偶」（Kreisleriana-Phantasien für das Pianoforte）、「幻想小曲集」(Fantasiestücke)、「狂」（Carnaval）就知道一。一不小心就四奔放的富的幻想，很巧妙的在一起。他多次把他富的幻想封「音形式」。但是他那自由自在的幻想，在既有的「音形式」，似乎得太窄了一。他的4首交曲琴奏曲第1尤有感。首名「交曲」，用奏曲形式的作品也是如此。
(「克斯勒偶」，Horowitz琴) https://youtu.be/L16yD3HbBZI
(「幻想小曲集」，Martha Argerich琴) https://youtu.be/TF280ui9m4s
(「狂」，Rubinstein琴) https://youtu.be/VELPD6FVylA
不，有些人不喜舒曼的作法，他得音支破碎。他在某意上，舒曼舒伯特相同，是只能在小品中其才能的作曲家。的，他交曲作品的，差不。不在交曲作品方面，有管弦法拙劣的加以攻的情形。但是也有人「舒曼的，一音都不可更」，因此他的交曲，不能截然下。只是舒曼，「形式」是手段，而不是目的。他的目的在「幻想」。舒曼不管所的音是奏曲形式或奏曲形式，甚至於是有形式的自由曲，只要能表他的幻想就可以了。形式只是附於他的幻想，因此，有大大原有形式，有毫不在意的置很的音。因此就出不喜舒曼的人，人一生就舒曼位作曲家。舒曼的音，只不在乎情形，照本喜舒曼的幻想的人微笑。
下面的述依照第1版的12曲的次序，在第2版留下的9首加是奏(Variation)，除的曲只明原的曲（Etude），作5首就在最後述。
主（Thema）行板（Andante），升c小，4/4拍子。主是由富的和弦陪伴，有重厚而性格的旋律。作曲者，是某位作曲家所的旋律，但是。不，如果由舒曼自己的，也很像。
第1曲（第1奏）稍微更活的（Un poco più vivo），升c小，4/4拍子。卡形式。很有特徵的附跳在各部之，和固其上下。
第2曲（第2奏）行板（Andante），升c小，4/4拍子。主其立的旋律，在敲的和弦上下行。舒曼那法安排的情漫全段奏。
第3曲 活的（Vivace），升c小，2/4拍子。右手跳得的琶音，左手低音内。有。也就是在第2版除的原因。
第4曲（第3奏）加重的快板（Allegro marcato），升c小，4/4拍子。乍看，是一段主曲音（homophonic），上，此曲的每和，都形成卡。突（sforzato）的位置，就是主的入口。奏很有趣。
第5曲（第4奏）的（Scherzando），升c小，12/8拍子。段奏也有卡格，但不密。的八度音常陷入厚重的表，但上的指示是「的」。
第6曲（第5奏）激的（Agitato），升c小，2/4拍子。舒曼的情在此又炸。其左手的是弱起，右手左手的突位置不一，舒曼真找麻。不，也是此曲有趣的地方。
第7曲（第6奏）相的快板（Allegro molto），升c小，2/4拍子。本一直持升c小音，到此忽然E大，像有力的前。
第8曲（第7奏）始稍加重地（Sempre marcatissimo），升c小，4/4拍子。段奏很像是巴赫的吉格舞曲。「克斯勒偶」中也有似的段。其特徵是附急速的音。
第9曲 可能的急板（Presto possibile），升c小，3/16拍子。又是有的曲。音始得唐突，束得也唐突，就像一吹去。
第10曲（第8奏）有力的快板（Allegro con energia）升c小，4/4拍子。是厚的和弦豪爽做的格曲。但是也有主音的性格，因此的的流如何配合好是一的地方。
第11曲（第9奏）富有表情的行板（Andante espressivo）升g小，4/4拍子。是一段美的奏。碎的伴奏像是震音，在上面流有5音符的旋律。中途成2重唱，添加哀愁感。
第12曲（曲）的快板（Allegro brillante）降D大，2/2拍子。此曲然是奏曲，但具有立段式（ABABA）的曲，就如柴可夫斯基琴三重奏曲最奏的意。第1段是像豪的曲，也人感到狂的色彩。第2段利用些素材，展柔和的音。在尾部一瞬降B大，出的感，但立刻被拉回降B大，最後成利的行曲。
首奏曲是依施的歌「堂士太女」中的歌曲「值得傲的英格啊，吧！」主已如前述。柴可夫斯基第11、12曲改管弦曲。
起初，部曲集的12首奏曲有18首，演奏者很大的。因此在初版，舒曼就把其中6首抽出，以演奏者的，化作品本身的架。在1890年代，布拉姆斯6首中出5首，以「奏曲作」表，於是，此後5首就在原的12首表演或音。而演奏者就要事，究竟要不要加，加首，加在哪？
5首「奏曲作」都略慢，有徐章的面，些都影整首音人的感，也微妙的表出演奏者的判力、智慧、音的念等等。5首奏曲的主，都是上面所提的主。
作奏曲第1 行板，速度如主（Andante, Tempo del tema）升c小，4/4拍子。流的琶音在其隙行的旋律是其特徵。有不安定的音。
作奏曲第2 比前慢一（Meno mosso）12/4拍子。在奏，先是因大而出的平的微笑，就成像是在的小的事曲。不一的表情，一下聚在一起，一下互相交替的奏。
作奏曲第3 快板（Allegro）12/8拍子。在一串作中，唯一像原有奏那，包含情力量的音。
作奏曲第4 稍快板（Allegretto）3/4拍子。美的曲。慢慢述的旋律有悲。是克拉拉的令人窒息的慕情。
作奏曲第5 中板（Moderato）4/4拍子。此曲也很美，但其情前曲不一。的琴中高音域音色，者入幻的境地。
(Sviatoslav Richter琴，有，含作) https://youtu.be/G1FFWgzk4vI
(Anatoly Vedernikov琴) https://youtu.be/JYJtOPcNjXg
(Vladimir Sofronitsky琴) https://youtu.be/I-ikFcOHbzw
