李斯特的「死之舞蹈」（Totentanz）S.126是由琴奏管弦演奏的曲，其形式有如琴奏曲。其原是「死之舞蹈－依『末日』的模曲」（Totentanz - Paraphrase über "Dies irae"），是使用格雷果歌中的「末日」所的模曲（Paraphrase）。此曲呈李斯特的弟子斯•（Hans Guido Freiherr von Bülow）。有格雷果歌中的「末日」，本台「格雷果歌：末日 白士：幻想交曲」一文。
1838年李斯特旅行大利，在比的墓地地(Camposanto)看到14世壁「死之利」而深受感，就依此得到的感，以天主教令人想起最後判的「末日」（Dies irae，亦即「主怒之日」）主，一首琴很重要部分的模曲（或奏曲，以自由的手法改原曲之。）。
不，李斯特著手首作品是在1847年左右，那已距看到壁，近有10年的，因此，把次旅行作作此曲的直接，得考。此曲的初搞完成於1853年，1859年左右修改，最後完成於1862年。也琴奏版（S.525/A62）琴版（S.652/C24），出版。首演在1865年4月15日，於荷海牙由斯••（Hans Guido Freiherr von Bülow）琴奏。地利琴家阿弗雷德·布德（Alfred Brendel）此曲是唯一能b小奏曲比肩的作品。
1919年，大利琴家、作曲家•布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）依1853年的初版改此曲，曲後半出篇第130「我深」的句，在尾中，「末日」「我深」以位手法配合在一起束。
根「末日」旋律作的作品不少。在李斯特此曲之前，有白士的「幻想交曲」。1830年，李斯特在巴黎到此曲，是否受其影而「死之舞蹈」不很清楚，但也不可能。李斯特把「幻想交曲」改琴奏曲。
格雷果歌「末日」是意「死亡」的主，自19世浪漫主期到20世中，由多作曲家引用。例如桑的「骷之舞」（Danse Macabre），勒的交第2「活」等。李斯特在1876年把前者改琴奏曲（S.555）。（王羽佳 琴， https://youtu.be/epQ548wJq8k）
尤受李斯特作品影的是柴可夫斯基等俄斯的作曲家，柴可夫斯基在「曲第3」第4曲的第4奏、「6首歌曲」作品16之6「新的希之歌」，拉赫尼夫在「交曲第1」、「巴格尼尼主狂想曲」、「交舞曲」、「」、「晚」，易伊(Eugene Ysaÿe)的「伴奏小提琴奏曲第2」，哈察都利安(Aram Il'yich Khachaturian)的交曲第2「」第3章，林（Ernest Henry Schelling）的「念舞」（A Victory Ball），斯塔可奇的音「哈姆雷特」中的「安魂曲」，拉皮科拉（Luigi Dallapiccola）的合唱曲「囚徒之歌」等，都是使用「末日」的例子。
李斯特的「死之舞蹈」，由琴定音鼓怪的旋律幕。
主：行板（Andante），4/4拍子。
琴定音鼓起音之後，管器低音弦在琴定音鼓伴奏下，奏出「末日」的旋律後，立刻入琴的急板奏，之後管弦以快板呈示主，最後由琴以中庸的快板呈示主。
第1奏：中庸的快板（Allegro moderato），4/4拍子。
低音管引出跳的旋律，主在低音域如低音弦、琴左手上流。
第2奏：4/4拍子。
主仍然在低音域。段奏主要由琴，琴在管弦陪下，展多滑奏。
第3奏：甚快板（Molto vivace），4/3拍子。
琴以奏的8分音符、16分音符16分休止符奏的出主旋律。
第4奏：卡格（canonique）板（Lento），4/4拍子。
入第4奏，奏琴以板奏出4卡格的主。延休止符之後，作曲者加入一段奏，但明段可以跳而直接入格部分。奏後，管柔的奏出主，之後，琴奏出急板6/8拍子段，入第5章格。
第5奏：甚快板，格（Vivace，Fugato）2/4拍子。
奏琴奏出格，等管弦後，形成一高潮，然後是琴的奏。
第6奏：快板（但不要太快）（Sempre Allegro(ma non troppo)）2/4拍子。
段最後的奏除了盛的奏主，形成全曲的另一高潮外，兼全曲的尾。琴在展超演奏技巧，最後高音域急速降下後，束全曲。
（Valentina Lisitsa琴，John Axelrod指RAI立交）
https://youtu.be/ScqeArnDoaE
（Beatrice Berrut琴，Antoine Rebstein指Junges Orchester der FU）
https://youtu.be/nbEvKFqLLZs
（Valentina Lisitsa琴）https://youtu.be/1NZpPg_9N90 琴奏版
（Bertrand Chamayou琴，Jérémie Rhorer指hr-Sinfonieorchester）
https://youtu.be/ZrmaZGjWg1I
