古典音漫 漫欣古典音的有

1,963的鼓 109站台

他本人自己是作曲家，而且是「奏的作家」。他同是少有的博的神者，又是世界各地，完成珍的者。他在很多地方起音色彩，因而被他具有到音，就想色彩的感。他事的述，使世界各地的人。他把想音。

1919年11，了要琴敲器入巴黎立高等音院，1924年15在和科得第2名，1926年在格位法科得第1名，1927年在伴奏科也得第1名。1928年上莫里斯·埃耶（Maurice Emmanuel ，1862－1938）的而得音史第1名，中得古代希的奏民族音的式知。然後在塞·迪普雷（Marcel Dupré，1886－1971）下承接法琴家的，得琴科琴即科第1名。同，自1927年起，在作曲科主任杜卡斯(Paul Dukas, 1865-1935) 下管弦配器法，1929年起在夏-•魏多（Charles-Marie Jean Albert Widor，1844－1937）下作曲，1930年集11年在音院的研究大成得作曲科第1名而。

在中，梅湘已多有作，1930年前後，在作品中出印度希的奏，音色彩的，探求小的音等，形成特的音法。1931年22就任巴黎天主三教堂（Église de la Sainte-Trinité）琴，之後60年多都在此，直到世。他在教堂的即演奏名全世界。他一方面任教堂的即演奏家，另一方面作多宗教音。第二次大中被德俘，在收容所内「了之四重奏曲」。

1942年回巴黎任母校的教授。在他初期的生中，有一女生叫伊翁奴•莉娥（Yvonne Loriod），她後成演奏他作品的最好的者，成他的妻子。1959年梅湘的前妻去世，1961年，他弦娶了伊翁奴。他先被指定音美的教授，後是曲分析科，1966年以後就成作曲科的教授。布雷(Pierre Boulez, 1925- 2016)，史托克豪森(Karlheinz Stockhausen, 1928- 2007 )，克瑟基斯(Yannis Xenakis, 1922- 2001)等作曲家，都是他的生。法籍人作曲家其（1951－，作品有「蝶花（Iris Devoilee）」等）也是他的生。

梅湘，他自幼小就音色彩有共同感，而且音的每一音，都不同的色，主把些音合得很，就能得到花窗玻璃般的感。他很早就注意小叫，其奏以及有平均律化的音程生趣。他也小就喜德布西的音，有人送「佩利斯梅桑德」的耶物，他竟把本得破不堪。

他在20左右的最初期琴曲作品「前奏曲集」（共8曲）深受德布西以及印象主音的影，但已很巧妙的使用後由梅湘自己所提倡的「限制移的式」（Mode de transpositions limitées, MTL）。他在琴曲「上主降」中使用「限制移的式」，首次著意把「附奏」、「不可逆奏」、「希、印度的奏」「小之歌」等法起使用，之展成他自己後的法。到1930年代候，他在和奏方面用工夫，使成基本性基，也多用和音，立他特而有性的音。

他很早就子器音琴（ondes martenot）生趣，在最初期的小品「未完」中使用音琴琴伴奏，有6台音琴所的曲「美的水的祭典」（Fête des belles eaux）（其中有一部分用在「世界末日之四重奏曲」（Quatuor pour la fin du Temps）的第5章第8章），合唱管弦的「神的3首小典曲」（Trois petites Liturgies de la présence divine）、次要的「桂利拉交曲」（Turangalîla-Symphonie）、歌「西西的方各」（Saint François d'Assise）（使用3台）中也使用。

他「」感也有特的性，有不少章或段，有比向的音慢得很多的速度。些音，由琴或是弦器的持音形成，上述「美的水的祭典」也有一大的徐章，就使用音琴的持音。就算使用琴只有衰音的器，也打和弦而表持音。徐章作，也出在晚年最後完成的管弦曲「方的光」（Éclairs sur l'Au-Delà...）最後章。

到了1940年代，出更而法辨性的作品。些作品就是第2次世界大中，在俘收容所的「了之四重奏曲」，解放後所的琴曲「注耶的20眼光」（Vingt regards sur l'Enfant Jésus），琴曲「阿的幻影」（Visions de l'Amen），歌曲「哈拉威，死之歌」（Harawi, chant d'amour et de mort）等。作品也有大化向，「注耶的20眼光」的演奏，甚至小以上。不，作品然大，好都分多章，一章最也不10分左右。有些章的性也相清楚，性昧的章成比。梅湘自己把些性比清楚的章是神之，在的首，仔明自己的解。上也明「印度奏」「某某（具名）之歌」等。

「桂利拉交曲」使梅湘的作起一。此曲的感自中世的故事「崔斯坦伊索德」，以及依印度的，歌曲「哈拉威，死之歌」、伴奏混合唱曲「5首歌」(Cinq Rechants)成以死主的「崔斯坦伊索德」3部作。此曲使用奏琴、音琴以及大模管弦，成梅湘最有名的作品，也常在音上演奏。

此後，梅湘的格有很大的改。1949～50年所的琴曲「4首奏曲」第3曲「音值度的式」中，有包括附的32分音符位的音值，微指示要近似弱音（quasi piano）等分化的度，以及向新也派12音技法格的序列音（serialism），些因素在密的下，合成一首曲。是最先提示後成代音出的整序列主的重要曲。此後梅湘有推展依整序列主的作曲，而展自己的「小之歌」等法。其集大成作品，就是在1960年完成的「色彩」（Chronochromie）。其第6章「抒情小」（Epode）中，由多弦器以奏只奏出「小之歌」。奇的架，在首演被法理解前音的喝倒彩，曲要上台答，差被怒的打。然而到在已成梅湘主要作品之一而得很高，在巴黎音院作曲分析程中，成重要的分析曲目。其他在1960年以後的中、後期作品中，有多大模作品。

「桂利拉交曲」受波士交音·塞基（Serge Koussevitzky）之委，於1946年7月17日到1948年11月29日之作。首演在波士的交，於1949年12月2日由伯恩斯坦指波士交演奏，伊翁奴•莉娥任奏琴，婕妮德•特（Ginette Martenot）任音琴。1990年修改一部分，部分是作曲者了使以後的指家正演奏此曲而的指示中心。

本曲的曲名「桂利拉」（Turangalîla）由句梵「turanga」「lîla」成，而句言一如古代方言，有很泛的意。「Turanga」有「候」、「」、「天」、「章」、「奏」等意，而「Lila」有「」、「比」、「作用」、「演奏」以及「」、「情」、「」等意。接句而成的句「Turangalila」，是有「之歌」、「喜之歌」、「」、「」、「奏」、「生命」、「死亡」等意。，又是13世一位理家所命名的印度音的120奏形式中第33形式的名，也是女性的名字。

是一首代音，因此不一定遵守既有的音和的十二音技法音，但有解之，倒是少的音琴像浮宇宙的音，以及前後完全而不可逆行的奏，形成失去感似的幻氛，甚致引起一情。

配器很特：

木管器使用短笛1、笛2、簧管2、英管1、簧管2、低音簧管1、低音管3。

管器使用4、短小（D管piccolo trumpet）1、小（C管）3、短（降B管）1、3、大1。

奏器使用琴，音琴。

器使用式琴（Jeu de timbres a clavier）、片琴、抖音琴、管。

敲器由8演奏者分。
第1奏者：大鼓。
第2奏者：普旺斯鼓（Tambourin de Provence）、小鼓（Snare drum）。
第3奏者：中木（temple block）3、沙（maracas）。
第4奏者：沙、三角、鼓。
第5奏者：鼓、木（wood block）。
第6奏者：（crash cymbal）、吊（suspended cymbal）。
第7奏者：吊、小、中。
第8奏者：小、中、。

弦器，第1小提琴16、第2小提琴16、中提琴14、大提琴12、低音提琴10。

跟梅湘多其他管弦作品一，曲中不使用定音鼓。
此曲共有10章，全曲的演奏80分，因此有也只出其中章演奏，不最好全曲。尤其要注意他在晚年心音化的「之歌」。梅湘本人也表示，如果有法演奏全曲，最好的合是演奏第3、4、5章，其次是第7、9、3章的合，再其次是第1、6、2、4章的合。他只演奏第5章也不。

10章如下：

第1章 序曲（Introduction）
(Christoph Eschenbach指Curtis Symphony Orchestra，Di Wu琴，Thomas Bloch, 音琴(Ondes Martenot))(下列各章演奏例的演奏者均同)
https://youtu.be/NQ7s_OO1GmQ
第2章 之歌1（Chant d'Amour 1）https://youtu.be/W-o8jcBF-sA
第3章 桂利拉1(Turangalîla 1) https://youtu.be/OzWONF8wHhU
第4章 之歌2（Chant d'Amour 2）https://youtu.be/veYznXak-Fg
第5章 星星的血之喜（Joie du Sang des Étoiles）https://youtu.be/DOOloSQT7n8
第6章 情的睡眠之庭（Jardin du Sommeil d'Amour）https://youtu.be/DurhlrP1nE
第7章 桂利拉2(Turangalîla 2) https://youtu.be/YQdrd-OpRGQ
第8章 之展（Développement d'Amour）https://youtu.be/UMXoA_3YwKk
第9章 桂利拉3(Turangalîla 3) https://youtu.be/nlsicXKE3W4
第10章 曲（Final）https://youtu.be/oa9GJb-pvEA
第1、5、6、10章具有框似的性格，比有重要内容的章，是被4章框起的第2、4、8章「之歌」群，第3、7、9章「桂利拉」群。在上，前半第2、3、4章由首「之歌」住「桂利拉」，後半第7、8、9章，相反的由首「桂利拉」住「之歌」。

全曲以所示的和，以及主要予以一，同可限制移的法，以及不可逆奏等，也就是大致包含使用音列技法（Total serialism）以前的梅湘音法的主要因素。

全曲各章多烈的性格，但第5章（升C大）第6、10章（升F大）有明的性，第2、4、8等3章，有些部分也露出性和弦，些和弦最後到升F大。