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▲辣妹健身房突然吻正在肌肉的男子。（／翻自raptalevelIG）
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「叛道」的故事大 ．克伯尼合拍《同情的罪》
英奉行「文本至上」的理念，演的工作是以「服」文本最高指原，但小不墨守成的．克伯尼，真正的是「故事」，而故事然不只存在於作家的文字！他用肢、影像等各形式，用各感官「」故事精髓，而他柏林列院合作的《同情的罪》，是其肢性性特色的集大成之作。
柏林列院X合拍《同情的罪》找便宜便宜物
省人6/8 19：30
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中家歌院中院
INFO 04-22511777
文字 哲彬
片提供 中家歌院人品排行榜
自彼得．布克（Peter Brook）之後，今在最足以代表代英的指性演，大概就．克伯尼（Simon McBurney）和米契（Katie Mitchell）了，不，矛盾也有趣的是，人的作品格和英大相庭。克伯尼他所的合拍（Complicité）至今卅五年，作品面向涵、歌、肢、偶、地作，足遍布世界各大重要。然而，布克是如此：「英有著令人、史悠久的良，但克伯尼不於其中的一分子。」
不墨守成，要做人「未曾」的演出
追根究柢，克伯尼究竟做了什「大逆不道」的事？上，英奉行著「文本至上」的理念，作家本被演出的魂核心，而演的工作是以「服」文本最高指原。但是，自幼便以挑校、承考古家父冒精神的克伯尼不墨守成，他而言，真正的是「故事（Storytelling）」。而故事然不只存在於作家的文字，它可能存在於科之的（《》Mnemonic，1999），或家拉努金（Srinivasa Ramanujan）自成才的生平（《消失的字》A Disappearing Number，2007），又或者敦市中心的地站深的史痕（《垂直》The Vertical Line，1999）；更不用，改文典在克伯尼的作中所占的分量，足以明他何不自己定成演、作家或是演，而是「故事的人（Storyteller）」。
曾於默大克．寇（Jacques Lecoq）下，克伯尼於的理解深植於身空，使用言以外的手段「述」故事。他在寇校相遇的其他三位表演者共同了合拍，以做出「英的舞台上未的演出」目，展了叛道的作生涯。早期的合拍固然搬演典本，譬如以烈的肢元素呈瑞士作家迪特（Friedrich Dürrenmatt）的《程造》The Visit，使合拍在英名大噪，同，在日後乎成克伯尼的之一的「肢性」特色，也是他文作品至舞台上的途。
擅用肢、光影、偶、投影，立合拍特美
超人商品限下一九九二年，克伯尼波作家舒（Bruno Schulz）的《街》以肢的形式呈：一群演手上的幻化成拍打羽翼掠而的群；演只藉著靠在上，且腿空晃如般表一乏味的晚餐景。他以充幻的面召出藏在台情底下的情感，且巧妙地建出充想像力的中世界，而不倚靠主的舞台布景。克伯尼曾：「在，最重要的不是他看舞台上出了什，而是他的袋中想像出了什。」作品立了克伯尼的「集演出（ensemble performance）」美，也出了他「演」的表演格分野。
面文作品，克伯尼的「改」非案作，而是奠基於集作（devising）。藉由演一同展、、重素材的各可能性，找到最合的事形式，而再利用其他元素造性表演合。他，「除了台（spoken word）之外，舞台上每一元素的文本（text）也同必精地被表出。」曾在二○一○年台演出，改自谷崎一郎的《春琴》，演彷身一片黑海洋，如火般的光忽明忽，是他捕捉的翳美，而女主角春琴偶操控的少女人偶，成由深津里演的成年春琴一幕，克伯尼透演、光影、操偶和物件，表演性性魔幻地融合一，令人忘。
克伯尼也是公的多媒大，他不影像作助的背景，而是其等同於演般重要的事者。二○一二年，在作品《大格特》，整教皇（Palais des Papes）的大面投影，呈出布加科夫（Mikhail Bulgakov）下自廿世的莫斯科至千年前的耶路撒冷，交史的魔幻景；不投影出的星地影像，微妙地者的角，展他改原作中神鬼、情、史三事的策略。不，克伯尼於被冠上「的革新者」的直言：「都有『原』，作者就是一群高明的小偷；我偷古老的事，有故事的方式，的光或影像就是古代著火堆故事，那些火光照耀出的影子。」
序事交，立化角色心自我扎
克伯尼形容他和合拍就像一支牧民族，去卅五年在世界各地和各不同背景的作者合作，集、述自世界每角落的故事。他斯特耶（Thomas Ostermeier）的柏林列院（Schaubühne）所合作的《同情的罪》改自地利作家茨威格的小，描述在一爆前夕的一名年士兵霍夫米勒，由於心之而的少女艾蒂付出，造成的情葛，尖探何真正的同情。
此作可是克伯尼的肢性性特色的集大成之作，上七名演，除了青年中年的霍夫米勒以扮演交的方式建多重空的事，其演以集演出的形式，而扮演其他配角、主角心景，甚至身分「共同」扮演女主角艾蒂，藉此呈霍夫米勒角中的心，以及化在中自我扎的烈情感。
克伯尼舞台化至只有一可移的玻璃窗及桌椅，透影像、光及其富的元素，以繁精比的音性度，提出原作中每一段典情的性再。富的文本原作的角色情位，也透露出克伯尼的策略：他事事者重、不同序重、重，他彼此之生，以此互文，予原作意又情、且代神的精采舞台改，毫不掩地「即生在眼前的」至正著「川普代」的每者。
度克伯尼合作的已逝英作家、家伯格（John Berger）曾：「我要到哪找到故事？它一始悄悄出，你一身它便消失。接下，故事不再『出』，你只需要回它、起它，故事就在那。」在克伯尼眼中，本抑或文作品，每一件事物都有成故事的可能性，他守著真正高尚的故事。
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