【推序一】
的流光——序王盛弘散文集《雪佛》
/ 向
是王盛弘的第十一本散文集，一九九八出版《桃花盛》迄今，他的散文的是童年、家或城市、旅行，是能以入的看、深刻通透的悟，勾描外在景物在心象相互合的酣，者喜、和多重的想像。他的部代表作，如《慢慢走》（二○○六）、《十三座城市》（二○一○）、《花都好了》（二○一七），了台散文的野；如《字：台北》（二○○八），台北座城市立下有血有肉的文地；如《大吹：台童年》（二○一三），活了他童年期的故竹仔和人、事。他的每一回出手，都揭了散文的新景色。
王盛弘是善於在不同空走、跨越的散文家。得我在推他的《十三座城市》的序中，曾肯定他：「走多重空，使得他的散文展三般多、多彩的炫；出入不同的景，又使他的散文凝著深具人文色彩的心象。」其後，王盛弘在《大吹：台童年》的後中，也述了他「拆解私我代」的「三」作：
海外疆界的漫、台北都的浸淫其中、下老家的行，三面探究『我』代既身不由己又自有主的，或或近、或或疏、或或弛的。一如肉眼所的白光，通三反射，出七彩光。
，大致已在《慢慢走》、《字：台北》、《大吹：台童年》三部曲中底定，而在本新出的《雪佛》中，以既又逆的展了人的光。
在的部分，王盛弘的不人，也不行踏，收在本中的多篇章，的是他自一九八八年故竹仔，北上求、工作之後的受想行，是他向童年故告的人生行路的延。少年到中年，他初台北的回、在美院看二影的月、南街的重考生活；大生涯的青春之歌、入伍兵目睹的酷人性；他也退伍後入的、常德街的同志的望和影像……些已然流逝的光，通王盛弘的，再了既是他人的，也是走同年代的人的集。，延了《大吹：台童年》的追，共同呈了一九七○年世代的人生行路，辛有之，有之，迷惘有之、困惑和也都有之。
在逆的部分，王盛弘在本中然藏有更大的企，想既有的散文抒情，以人的人生，映大血的年代，出有血有肉、有有雨的的作品。他曾自述：「人代、人之一瞬代的流，其中曲折幽微，一直是我感趣的命。」在本散文集中，他十八北的一九八八年界碑，前後所、的重大政治和社事件，以及些事件他的心思想的。他戒令的解除、大探的放、的去世、李登的任，以及之而的五二○民，有之於後的中天安事件……通他自身的成和感受，映了解後台社的烈，也描出在大代洪流中成的新世代的感。企，在本一所收作品中昭然可，他描小我出，映出大我的形貌，疑也新世的散文了一新路。
本不同於一般散文集的特色，是收入二的篇章，又分部分，前王盛弘追思琦君的散文〈合仰望的距〉，後琦君寄他的珍信札。前者以追的，他自一始到二○○二年琦君互友、通信近二十年的深厚情，作琦君的小者，篇散文追述琦君的相，琦君後的心和提，至情至性，深刻感人。後一部分是〈琦君的信〉，尚存的最早的一封（於一九八七年）到最後一封（於二○○二年），三十封信札；王盛弘所作的注，可以者了解他和琦君互的程背景，引者入位前後散文家以文相的至。在漫的流光中，批信札漾了深的色。
是一本之，一如名「雪佛」，王盛弘在收入本的〈浮〉中透露了他以雪佛譬喻的原由：
也像雪佛，究要崩塌，，消融於，我用我的文字，不知靡地它，它打造佛，它起建院寺。到最後，雪佛不了，只剩下文字，文字取代雪佛，成了本身。
我留不住雪佛，能掌握的只有自己的文字。
雪佛融消於形，也；唯能留存，也流光停。王盛弘年始研磨再三、孜不的，具地透本新著，段作出了深刻的印。
【推序二】
黑中的裸跑者——王盛弘《雪佛》
/ 梓
彷代，摹台童年的《大吹》之後，王盛弘先了一路，慢慢走，看「花都好了」——心所，或仍是解隔年十八出行，一九八八至二○○○，那隆隆，伴青春成人的身，一方面好小心保存只此一家的情；一方面透昔限制野的深情回望，所所，者交，成《雪佛》。
散文需要世界的好胃口盛弘自承「人」有好奇心，果然，在他下，重考期班男同「子」青春昧，大代遇那精采的，兵因某同梯意外留淡水象始末，退伍後原本冷淡忽有了折的前，掩在身始有熄的自己，於在黑街，暗中物生起，而俗世消磨意志，憧憬著可以有一次反的出走——些被拘的人，亦似一尊尊供在日光下的雪佛。
盛弘散文，李桐豪心往之的法是，「每一字每一字都跟下棋一，很慎。」在我看，那注材料的眼神，也像殷勤照拂日式庭的景，「美在用的基」。然部分句旋，有音的快，但基於影年的眷，盛弘似乎更偏心，假固的述中使幕，是他刻意之的重目。
散文怕老，境更迭，需要作者加倍敏感。盛弘年度散文，年十大流行嵌序文中，足其敏微的注。然而若一味追逐流行，可能陷於某媚失落原有；若度保守土，又可能拒新者於境外。每一作者都渴望打造自己的文，盛弘自然也透材文字，在不之，裁出的。
代化，散文罕得。盛弘不畏，一著力最深的篇，〈甜蜜蜜〉和〈潮〉都以卷的企，工出大代小人物。有我法分辨是因些遇他塑成一非不可的人，是因他高明的度使那常苦日子都上了的？篇近於字不叨絮碎，最能出排蒙太奇能力。且，不落俗套的睛譬喻出，作真是一都不能偷的事。
整本原可以依照序：返溯而上流而下，作者有心，〈浮〉置於一最末，「不逝，圈不」？如此，全的美院，便不一色斑的址，做重返竹林路窄巷加小屋的接：曾座落在那，，人人往，幕上播放的是彼是此刻？
《大吹》後，盛弘回自己三作，曾有的感慨：「以如今道的文回去看雅正的心思，真有不合宜的尬。」琦君世十年，二才特收了他自一始琦君近二十年的通信，那忘年的交，的心意，信逐於我生活，恐怕此後不再得，而深深感受到「老派之必要」——正因人格成期，得到那暖的分灌溉，才能成如此雅正的青年吧。些珍的尺素，也似一面湖，照映名自彰化村到抵台北的男孩，怎接受了的雕刻。
偶朋友面，城市餐酒，盛弘永貌秩序整，笑可掬，一如他的原稿，上有墨水慎下仔意，也像他身的小簿，耐心留忽然念，慢慢展成群之歌。杯觥交，杯般充一近，最在他的心的，是未完成的作。
中不狼凌的盛弘相反，完《雪佛》，能忘，上一世末，曾有那一具少年的躁身，在重夜之中，被什著，必褪所有衣物，赤，往前方的未知，奔跑起。
那道奔跑，像黑暗中好大非如此不可的喊。
整本《雪佛》，就是一待作非常情的人，在更大世界交手的蒙刻，如何被深深震，置身反的密室，用力，向整世界喊出自己的音。
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