(:千的《芝加哥》，片中汨汨展位柔比之人，芮妮薇格李察吉)
芮妮薇格今年以《芝加哥》第三年在金球封后，但在斯卡方面，以《ＢＪ身日》(2001)入一次影后，今年二度，不少西方媒仍她能否拿抱持「保留」的度。《芝》片中的芮妮薇格，我要特一提的是，此片最害的一招，就是大幕女演勃歇，在一片女人歌浪舞狂潮中，「保留」了芮妮薇格所演的那的「弱女子」角色。多人震於《芝》片那股空前撼人的，竟然可以由一批女人造就出，忘了批女人中的最後最大利者，是最初的楚楚可一路演最後的狠善。人的「演化程」才是部影片中那股最悍的力量，可偏偏自那外表看似柔弱、原本真的完全不歌舞的芮妮薇格。
芮妮薇格在片中的角色既明示也暗示著，女人的柔能才是真正最可怕且最狂妄的力量。似像女性角色影片柔比的《慧星美人》(1950)，曾在斯卡史上下至今第二高的入(比《芝》片的13多一)，最後然拿到影后大，不，今年的《芝》片全片那股不可能之，高度化了比，角色演得柔中的芮妮薇格，封后的率力度，恐怕真是要比茱莉安摩妮可基更「柔」。
茱莉安摩今年分以《刻刻》《陌路天堂》同入最佳女配角影后，不使得她在斯卡提名上去的次女配角影后提名，一下子倍增四，而且也是本唯一同入人的演。茱莉安摩今年妮可基、梅莉史翠普以《刻刻》，共同得柏林影后，去年以《陌路天堂》得威尼斯影后，在斯卡前哨站中，《陌》片她拿下播影影、美家影的年度最佳女主角，堪到人演事之最高峰。
其茱影后在部片中的角色有不少雷同，同都是演一位心千的「平凡」家庭主，同及到敏感的同性(《》片是自己在方面「有」，《陌》片是老公在方面「出」)；不，茱影后在《陌》片中要「更一」的是，由於她在片中黑人丁生情感葛，使得原本局限於女性情感世界的在，接到外在的族。然材於今看有老(不)，使得茱莉安摩在本影后大中，「多少因此」比其他候人有著比大的空──於去年黑人女星荷瑞，「多少」拜九一一影之而封后，今年眼看不可免的美伊大，不定也很可能使得茱莉安摩「因此」性封后哩。
多人看好婚後事扶直上的妮可基，今年在《刻刻》中演著名的英女作家
芙，深沉到不行的演技，可能使得位曾在2001年以《磨坊》首度入影后的女星在今年登上后座，尤其是她已此片拿下了今年柏林影展、金球、英斯卡等的影后，之旺也下人演事的最高峰。不，也我恐怕要她能此攻下斯卡的法而持「保留」度。疑不是自「人」的揣，而是於斯卡得的史。
打斯卡影后名，鬼、酒鬼、出的色鬼、以及罪鬼一框，可至今就是到那，自己把自己心困到不行而自的死鬼。斯卡影后玉婆伊莉莎白泰勒，被公演得最好的一部影是在1966年的《怕芙》，不她可不是演出女作家之死，而是位得要死的教授夫人。斯卡史如果不是妮可基今年后的致命，美人自身的「致命史」，恐怕法是不能妮可基此抱厚望。是的，就出在「美人最害怕的九一一」。美恐怕是今世界各中自最敏感的家了，更在全世界中最能代表美文化的斯卡了。於此看，妮可基因此封后斯卡的率恐怕是渺乎其渺了；相之下，如果那在同一部影片中，度自的茱莉安摩角逐影后，恐怕是比符合「美人在的精神」。之，想猜斯卡的人，就忘了李安的教：「斯卡竟是美人的！」
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