香港管弦（港）於六月中宣新季目，引意（《信》6月21日屈大成「新季倒？」）。者友亦有，大都有感其目向保守，而勒交曲全集的展，也只知年的《活》：四的大玩勒吸引，如台北家交（NSO）七月完成勒全集；深圳交（深交）今年演奏了《活》及第四；新加坡交（SSO）於下季演出勒《大地之歌》的中文版、第一（迪特指）及第六，令勒迷失望。相比深交今季也不演奏李察．史特斯，以冼星海《河大合唱》搭夫《布朗拿之歌》作幕音，SSO季演出多芬《撒》、布克第九、尼《不》交曲等曲目，港的目真的色？
新曲目=新感?
港迪特上任前接受曾，要「把熟悉的曲目新的作合起……要以忱及智慧去排曲目」，又同 Bernard Holland的批「很多只抱守缺，一味重古老的西」（《信》2003年7月9日），平心而，迪特做到自己的要求，有「一味重」，所以我可以找到孟德《意大利》交曲搭怡敲奏曲、德伏扎克《新世界》搭永《天》，多芬《英雄》交曲搭康高特小提琴奏曲，更不用全斯高契目以及季焦《深情仇》。只是，些新目不一定跟迷期待的新意吻合，而「保守」曲目也主。
系列作用成疑
迪特季用「名家、名曲、入」作不同系列主（「星光大道／巨星」、「典」「都莫扎特」、「音嘉年」「美自悠行」），更是易暴露目如何「不刺激」。回近十年港的目小子：由艾德敦代的96/97季起，目分成「巨匠心曲」、「名曲菁」及「美」系列，分以大、典名曲及入金曲，也有相的套票供，宣上些系列特以其一重，「系列」本身也不是宣重。98/99季尾的「大提琴」胎自早年的季尾系列（如95/96季的「莫扎特奏曲精」），始了每季季末由四至五音成，特意宣的「音」。99/00季弱化了「系列」（有套票），只是粗略在小子把音分，仍以名家、名曲、入作三分，也有以助商一，但近乎音海集的目小子，了每音的不同，反而易令迷留下更深印象。大德在任三年以及三十周年也是沿用以音主，分的宣模式：如01/02季甚至以四季分。迪特季，用「星光大道／巨星」（名家）、「典」、「都莫扎特」（名曲）、「音嘉年」、「美自悠行」（入）作系列，也重新成套票供。
用了近九季的「名家、名曲、入」的分法，是清楚目──以人或以曲定入的迷；缺是分涉到人品味：「某人的音也（不）在「巨星」之列？」或「某曲（不）格在「典」出？」的疑惑自是可避免；明星不，典曲目太「典」，也所循形。入者而言，些有用作宣重的主系列未目增添吸引力。
看近的例子。台北NSO的套票「系列」是一大主穿全年的套票目，可算是港季末「音」的加大版。02/03季「多芬」（三星期奏完多芬交曲及琴奏曲全集）及04/05季「勒」（一季奏完勒交曲全集），05/06季推出「斯塔可奇」系列，散全季的十音演奏斯高契多首交曲及奏曲。可自去年「勒」起，NSO套票系列（六成目，其目於演出前方公布及宣）以作曲家主作包，配以大量座，限量一折生套票，刊出版及台目等配套，宣攻。
善用主 重出
以明的一主穿量更多的音，可能是更有效利用「主」迷口味的方法。想，把05/06季「柴可夫斯基名作」演出的九部柴可夫斯基作品，分在七至八不同月份的音，然後高呼王健狄里柏斯基等名家助，把大的「柴可夫斯基名作」成《深情仇》以外的全年焦，套票首，效果有何不同？跨全季的「典交曲系列」甚至「琴」能否成更佳？利用一比「典」或「巨星」更有趣味的主，造一份持全年的日氛，甚至借系列培迷多月就要看港的（然是狂想）──或是一比有宣重心的「名家、名曲、入」系列，或期只有一月的季末「音」，更能典金曲叫座力的增值方法？
正南的以取的曲目排取，港「保守」曲目，以其一包手法推，以吸引更多入支持。成仍未知之，但好些港有所期望的深迷，只在年稀客。中得失，一年後自有分。
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