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 | 1 stroh 2023-02-17 10:58:26 +08:00 很少，0.x 左右 |
 | 2 deng1xia 2023-02-17 11:05:10 +08:00 居然 1 成都没有 O.O |
 | 4 erwin985211 2023-02-17 11:41:45 +08:00 扯淡。所有的分成都是靠谈的，跟演员片酬一个道理。你名气小就没有话语权，你名气大你的话语权越大 |
 | 5 hhjswf 2023-02-17 11:54:11 +08:00 via Android 看原作国民度怎么样。 如果原作本来就火得一塌糊涂，动画对自己没用那肯定要敲你一笔。像鬼灭那种，原作一坨，靠动画翻盘漫画卖爆了，双赢还敢要钱？ |
 | 6 wuhann 2023-02-17 12:10:30 +08:00 https://www.zhihu.com/question/58931009/answer/160563651 这个回答很详细了，总的来说就是对于大多数作者，原作出版物的意义最大。其他的包括动画在内的周边收益都很不固定，只属于金字塔尖那批作者。 另外楼上们不要拿中式耍大牌敲竹杠思维去套日本，那边运作几十年的市场制度已经非常成熟了，作者终归是要靠作品实力和销量说话的，当然知名作者肯定或多或少享有机会上的优待，但不代表利润分成上能比行情离谱多少。 |
 | 7 NoOneNoBody 2023-02-17 13:25:01 +08:00 道听途说（约十多年前，现在估计也差不多，因为市场模式早已成熟） 来源：当时国内动漫相关工作者，主要是组织活动的人士，在日行业相关华人写的文章 仅漫画，小说不知道 1 漫画本身收益仅能维持生计，当然知名的就多一些 没有名气的作家是单干，有名气的作家有团队，但收益自然也要分给团队，反正单靠出版挣钱不多 2. 大头是周边 作品不红，自然没有周边投入，就更别说周边市场了；红了才有周边市场，周边的分成比例更大 作品不红但周边大火的例子好像也有，但极其稀少 反过来，也有作品红了，但因为眼光不足，周边投入很少或零，错过了最佳周边市场机遇的例子，但忘了是哪个作品 3. 版权扩展（影视化或其他）本身收益也是不大，其实道理很简单，人家二次创作后也是要赚钱的 但是版权扩展后，会助推周边市场扩大，如前面所说，这部份收益作家得益很大 |
| 8 NoOneNoBody 2023-02-17 13:37:14 +08:00 我记得一则逸事： 《电车男》电视剧里面的手办道具大多都是实物（非仿制，由玩家借出），伊藤淳史不小心把放在桌面的一个手办碰坏了，当他听说价值 40w，吓坏了，幸好物主说很容易复原，不需要赔偿，剧组和伊藤淳史才松了口气 |
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