楳圖一雄：這位恐怖漫畫巨匠，一生對手塚治虫懷抱的愛與恨究竟是什麼？

恐怖漫畫始祖楳圖一雄逝世至今滿一年。隨著他的作品再度受到國外矚目，人們再次注意到，他所描繪的世界竟與手塚治虫筆下的「光明未來」形成強烈對比，散發出宛如幽暗深邃森林般的獨特存在感。楳圖以嚴厲批判手塚著稱，但他走上漫畫家道路的契機，卻正是源自與手塚作品的邂逅。楳圖究竟從漫畫之神那裡承繼了什麼？又否定了什麼？

堆放在工作室裡的手塚作品

楳圖一雄於2024年10月28日辭世，享壽88歲。在他離世前不久，筆者曾造訪了那間主人不在的東京吉祥寺工作室，當時的景象至今記憶鮮明，因為地板上散亂地堆放著五、六本手塚治虫的早期作品。

眾所皆知，楳圖長年對於手塚抱持著強烈批判。筆者在2022年採訪他的其中一部代表作《漂流教室》（1972年）時，聽到他這麼說：

「現在回想起來，我大概是相當排斥手塚治虫式的『光明未來』吧。總覺得就是想要跟他唱反調。」

《漂流教室》講述的是一群小學生穿越到人類滅絕後、成為廢墟荒野的未來，為了生存展開殘酷戰鬥的故事。楳圖口中的「手塚式『光明未來』」，應該是指《原子小金剛》中以科學萬能為基礎所勾勒的世界吧。

《漂流教室》©︎楳圖一雄

光明的未來與恐怖之森

楳圖出生於和歌山縣高野町，在奈良縣吉野地方成長，兩地皆是緊鄰山林。相對的，手塚自戰前起，便在兵庫縣寶塚市的高級住宅區度過童年。

「手塚的漫畫充滿陽光，擁抱光明的未來，是那種典型的正向世界。我想既然如此，我就反其道而行走向灰暗。（中略）吉野漆黑的森林就是我一切的起點。」（《讀賣新聞大阪早報》，1997年11月8日）

楳圖恐怖風格的源頭，就來自他自幼近在身邊的「森林的恐怖」。森林的恐懼會侵入城市、侵入家屋；然而原始森林同時也是生命力的泉源。對楳圖而言，「恐怖」未必是負面的，它也是一種促使人活下去的力量。

楳圖立志成為漫畫家，是因為10歲那年在奈良縣五條町（今五條市）夏祭的神社境內，買到了手塚的單行本出道作《新寶島》（1947）。他備受震撼，覺得「那完全不同於其他作品，是新時代的嶄新表現」。從那之後，他便熱切地開始收集手塚的單行本。

手塚治虫作畫、酒井七馬原作兼統籌的《新寶島》（左）（nippon.com編輯部攝影）；執筆中的手塚治虫（右）（時事）

《新寶島》是以英國作家史帝文森（Robert Lewis Balfour Stevenson）小說《金銀島》（Treasure Island）為藍本，加上了泰山電影的元素；看似平凡的冒險漫畫，但格與格之間的強烈「連續感」澈底俘虜了許多孩子的心。藤子不二雄Ⓐ甚至讚嘆：「簡直就像畫在紙上的電影。」這部作品成為戰後漫畫的起點，也是歷史性的創作。

手塚負責作畫，原作與統籌則由漫畫家前輩、同時也是動畫師的酒井七馬負責。雖然不易分辨電影式的風格手法究竟是哪一位出的力，不過楳圖在著作《恐怖的招待》（1988）中提到，他的分鏡銜接受到了酒井深刻影響。那麼，他又從手塚身上學到了什麼呢？

意識到手塚的「冷酷戲劇性」

楳圖說：「手塚在故事裡，時常出現冷酷的橋段，比方說以為存活下來的角色突然死掉了。我當時覺得必須借鑑這種手法。」（《文學界》2022年4月號）他指的，應該包括了《新寶島》之後《失落世界》等手塚治虫早期的科幻作品。楳圖從手塚那裡吸收的，不僅是畫風，更有那種「冷酷的戲劇性」。

這種影響很快就出現在他的第二部長篇科幻作《別世界》（1955）裡。對待讀者容易移情的主要角色也毫不留情，正是楳圖的特色。《漂流教室》與《我是真悟》中也能清楚地看到同樣的特質。考慮到手塚劇情的特質常以俯瞰人類命運的視角展開，楳圖確實承襲了其中相當一部分。

楳圖少年時的畫風最初與手塚極為相似，但是到了國中，他認為「若要成為職業漫畫家，就不能模仿手塚先生」，於是重塑了自己的畫風。1955年的出道作品《森林兄妹》（與漫畫社團的夥伴水谷武子合作）及《別世界》，便皆已成功脫離了手塚的畫風。

出道作《森林兄妹》©︎楳圖一雄

第二部作品《別世界》©︎楳圖一雄

然而出版社認為他的新畫風「不討喜」，他在無奈之下只好回到手塚風格，並為此深感悔恨，覺得自己「畫得亂七八糟」。楳圖日後之所以排斥手塚，或許與他少年時期不斷努力擺脫手塚影響的苦澀經驗有關吧。

「追人是搞笑，被追是恐怖」

楳圖以獨特的風格博得人氣是在1960年代，當時他開始活躍於貸本與少女漫畫雜誌。1961年，他在貸本上發表往後成為驚悚象徵「蛇女」的首部作品《嘴裂到耳邊時》，一舉打響了「恐怖漫畫」的名號。當時雖然已有「怪奇漫畫」這個詞彙，但是「恐怖」卻是楳圖首次提出，恐怖漫畫也藉此席捲60年代的少女漫畫雜誌。

《嘴裂到耳邊時》©︎楳圖一雄

1960年代末期，楳圖將重心轉向了少年漫畫雜誌，《漂流教室》這類科幻作品，還有《小誠》等搞笑作品，全都獲得了熱烈迴響。他還持續在少女漫畫雜誌發表作品，推出心理恐怖名作《洗禮》。

《小誠》©︎楳圖一雄

「追人是搞笑，被追是恐怖。」這是楳圖的名言。至今沒有幾個作家能畫出如此多采多姿又題材廣泛的作品，若真要說，也就只有手塚了。

兩人在世時幾乎沒有交流，有時筆者也懷疑，楳圖或許只是單方面沒來由地憎惡手塚。其根源似乎來自國中時，他把自己的作品寄給了手塚，卻遲遲沒有回應而感到失望。

手塚於1989年2月去世。楳圖日後卻從藤子・F・不二雄那裡，得知了出乎預料的事。

「我（與藤子不二雄Ⓐ）去手塚老師那邊幫忙時，你的作品就貼在牆上喔！老師還說：『天才出現了。』」

楳圖對此坦率流露的喜悅，至今仍讓筆者印象深刻。他在2023年獲頒手塚治虫文化獎特別獎，不知是否讓他多少釋懷了一些呢？

《我是真悟》©︎楳圖一雄

辛辣的批判中，藏著對手塚的深愛

筆者在楳圖尖銳的批判裡，總感受到濃烈的「手塚愛」。

2022年採訪時，楳圖說：「我認為漫畫已經高度進化，但『虛假的世界』反而可能退化了。以前的漫畫滿是『虛假的故事』，這正是有趣之處。走在最前面引領大家的，就是手塚治虫。可是就連這樣的手塚都漸漸不再創作『虛假的世界』了。」

兩位巨匠擅長的世界宛如一正一負、彼此映照。然而楳圖10歲時，從手塚作品中獲得的漫畫原初魅力，應該是他終其一生也未曾放下的事物吧！楳圖作品中最混沌的「虛假世界」，是他的最後一部長篇《十四歲》（1990）。這部作品在手塚去世隔年開始連載，不免讓人產生無限猜想。他將創作提升到藝術層次的，是2022年發表的雙冊作品《ZOKU-SHINGO 小小機器人 真悟美術館》，可說是極致的「虛假故事」。

《十四歲》©楳圖一雄

當然，我們不能把楳圖的一切全都歸結於手塚。手塚證明了即使是孩童取向的漫畫，也能描繪出暴力與情色並呈的精緻劇情；不過楳圖在其中更加入了「恐怖」的切口，進一步拓展了漫畫的疆界。他對美與醜的極端對照也有獨到之處，即使以現代的視角來看，也站在少有人能追及的高度。

《ZOKU-SHINGO 小小機器人 真悟美術館》©楳圖一雄

然而即使如此，筆者仍然想要強調，手塚與楳圖天生擁有的「說故事才能」極為相似。無論是故事的多樣性、題材跨越的幅度，還是注視人類的目光，全都很相似。

受手塚畫風影響的漫畫家非常多，但是真正試圖承繼他「敘事能力」的卻沒有多少，楳圖可說是少數的一人吧！

當筆者在吉祥寺工作室看見那些手塚的書時，心中深受觸動。因為楳圖直到生命最後，都仍珍視著從手塚那裡獲得的事物。我是這麼相信的。

標題圖片：（左）取自《貓目小僧》。（中）手捧《小誠》公仔、擺出古哇西經典手勢的楳圖一雄。（右）取自《大蛇》。©︎楳圖一雄（nippon.com編輯部）

石田汗太 [作者簡介]

1960年生於東京。1994年隸屬讀賣新聞文化部，負責文藝、漫畫、次文化等領域，另一方面，也參與晚報企畫「大眾文化」（2004～2006）等專欄。2017年到2023年間，擔任文化部編輯委員，2025年3月辭職。著有《MUST READ MANGA!》（英語版、電子書）。在楳圖一雄著的《我是楳圖一雄 從漫畫到藝術》（中央公論新社）中，擔任訪問人。